Воздушный цирк-театр "Симбиоз"

http://theatr-simbioz.ru/

Воздушная гимнастика

 

"ВЫШЕ НАС ТОЛЬКО НЕБО"

          

-"Полёт в небеса свободной птицы
Не зная страха высоты ей не нужны границы,
Она под куполом парит
Летая без усилья,
Как будто бог ей подарил невидимые крылья."

Воздушные гимнастки это - принцессы цирка, и восхищаясь
 их таланту, красоте, упорному труду,выносливости,готовности к ежедневному риску, умению преодолевать страх, усталость и боль, а также стремление в любых ситуациях выглядеть элегантно и неотразимо снискали к себе поистине всенародную любовь,  и уважение.

К воздушной гимнастике относятся цирковые номера, выполняемые на снарядах или аппаратах, подвешенных  в воздухе, с помощью тросов или других иных крепёжных приспособлений. Номера воздушной гимнастики исполняются, как на снарядах, закреплённых на месте (статика), так и на снарядах раскачивающихся, движущихся по кругу, а также поднимающихся и опускающихся вверх, вниз.

                    История жанра

Первым воздушным снарядом, появившимся в современном цирке, cчитается трапеция, на которой французский гимнаст Жюль Леотар 12 ноября 1859 г. впервые выполнил номер "Перелет с одной трапеции на другую", чем привел в полный восторг собравшуюся публику, тем более, что артист исполнил его без страховки, расстелив лишь внизу обычные матрацы. С этой даты, по сути, и начинается, славная история, самого восхитительного и зрелищного жанра циркового искусства - воздушной гимнастики - (8) .Не смотря на то, что сейчас не возможно себе и представить, что какая ни будь цирковая программа, обойдется без воздушных номеров, сделав ее сразу скучной, пресной и не интересной, этот жанр достаточно молод, и появился в цирке одним из последних. Лишь после того, как были придуманы надежные конструкции и приспособления для страховки гимнастов, в виде сеток и лонж -(19), этот жанр по настоящему, расцвел и получил возможность для своего полноценного развития.

Жюль Леотар 12 ноября 1859г. Париж - Circus "Napoleon"

-" Воздушный гимнаст в перламутровом свете и легких трапеций полет в небеса, лучи словно сети, восторженны дети, и заворожено сияют глаза. Его не ловили спасательной сетью, и цирк затихал, застывал, замирал, казалось, шутя, он играет, со смертью, а он только мускулатурой играл."

Специфика жанра основана на демонстрации необычных навыков владения своим телом, превышающих способности среднего человека, и выходящие за рамки обыденного.

Рискованный трюк - это король циркового искусства, поэтому воздушные гимнасты, рискуя порой не только получить травму, но даже своей жизнью, стараются исполнять эффектные и порой самые отчаянные трюки, чтобы показать безграничные возможности человеческого тела и духа. Не зря, этот жанр считается самым зрелищным и завораживающим в цирковом шоу. Воздушные гимнасты демонстрируют силу, ловкость и смелость, недоступные обычному зрителю. Ещё одна причина популярности воздушных номеров основана на стремлении зрителей "пощекотать себе нервы", ощутить опасность, подстерегающую гимнаста. Недаром существует устойчивое словосочетание "смертельный номер", которое ассоциируется с работой без страховки, и является предметом гордости любого воздушного гимнаста. Это элитарное и эксклюзивное искусство, которое покоряет сердца и заставляет зрителей, восхищённо рукоплескать каждому красивому трюку, исполняемому в воздухе. Особенно привлекательна в этом смысле воздушная гимнастика в исполнении грациозных девушек. Прелестные создания обладают не только красотой и пластикой, но и показывают порой сложные, силовые элементы в воздухе.

Основной реквизит и направления воздушной гимнастики:

1. Трапеция, подколенная и партерная рамка, воздушный полет, кольцо, корд - де - парель (канат), корд - де - волан, бамбук, вертушка, полотно, ремни, штейн - трапе (воздушный эквилибр). также существует в контексте воздушной гимнастики и другие снаряды, такие как петли, турники, зубники, лопинги, семафоры и т.д. Появляются и разрабатываются новые цирковые  реквизиты, такие например как воздушный шест, сетка или летающий куб на которых гимнасты движутся по кругу, раскачиваются, вращаются или находятся в статичном положении  выполняя на них интересные и оригинальные трюки. Воздушными номерами являются лишь те, которые исполняются на снарядах подвешенных в воздухе, которые поднимаются, опускаются, раскачиваются, вращаются или находятся в статичном положении на высоте не ниже 4-х метров. В воздушных номерах принимают участие в основном артисты двух наименований, это ловиторы и вольтижеры. Ловитор, это нижний гимнаст, который ловит, а вольтижер, это верхний исполнитель, который летает и которого ловят. В зависимости от функции каждого из них, разрабатываются специальные программы для их физической подготовки. Ловитор - должен быть более сильным, массивным и мускулистым, чтобы с помощью своей мышечной массы придавать динамику и четко выбрасывать вольтижера на нужную заданную амплитуду и высоту для исполнения им эффектных трюков в воздухе. Вольтижер - напротив должен быть легким и стройным, но в тоже время сильным и обкрученным, чтобы в полете филигранно выполнить нужный элемент в руках партнера или перелететь на другой воздушный снаряд находящийся на определенном расстоянии, крепко уцепившись за него руками. Также особую специальную систему подготовк и проходят и соло исполнители, для которых очень важна сила, выносливость и развитость всех абсолютно мышечных групп а также красивое, сбалансированное и пропорциональное во всех отношениях тело. Воздушные гимнасты должны быть, своего рода Бетманами , у которых не может быть слабых сторон, т.к они могут рассчитывать только на себя и свои функциональные возможности. Поэтому очень важно грамотно и профессионально разрабатывать для них системы базовых тренировок, способствующие их серьезной и фундаментальной физической подготовки, отличающиеся от обычного ОФП. В них должны быть задействованы не только обычные силовые тренажеры и отягощения, но и специальное оборудование, которое позволяет развивать, не только силу и выносливость, но также баланс, координацию и вестибулярный аппарат. Важное уточнение, эти тренировочные программы, полезны и необходимы не только воздушным гимнастам, но и всем тем, кто качественно желает улучшить свою спортивную форму и построить фигуру своей мечты, которой будут восхищаться окружающие. Тренировки на специальных воздушных снарядах и работа со своим весом на порядок эффективнее всех ныне существующих систем в фитнес индустрии, они позволят вам зарядится энергией, повысить свою самооценку  и научат идеально управлять своим телом, в любых жизненных ситуациях.

Выступление профессиональных воздушных гимнастов связано с большой и кропотливой подготовительной работой, которая порой не видна и незнакома простому обывателю.

Каждодневные репетиции, сорванные мозоли, синяки а порой и травмы, делают этот труд по истине героическим. К сожалению, экономический кризис не миновал и цирковое искусство, и поэтому для постоянного поддержания себя в форме, артисту необходимо ежедневно тренироваться и тем самым зачастую самостоятельно оплачивать дорогостоящую аренду сценической площадки, делать за свой счёт костюмы и оригинальный воздушный реквизит. Но, не смотря на это, они продолжают творить и совершенствовать своё искусство.

Обыденность и однообразие шоу-программ, и исполнителей всё чаще заставляют организаторов различных развлекательных мероприятий обращаться к оригинальному и восхитительному жанру воздушной гимнастики. Гимнаст не может отработать под фонограмму (за исключением музыкальной) потому, что это настоящее живое искусство, не требующее подтверждений, оно творится здесь и сейчас, на ваших глазах. Использование современных тенденций в искусстве помогает создавать из многих воздушных номеров  мини-спектакли, со своим неповторимым образом и постановкой. Народ требует "хлеба и зрелищ", всё это вы получите в полной мере, используя  воздушные номера в своих шоу-программах.

Цена на профессиональные воздушные номера зависит от уровня исполнителя, сложности и оригинальности данных номеров, времени, места, масштаба мероприятия и  количества выступлений.

В стоимость номеров также входит:

  • аренда сценической площадки для репетиций и подготовки к выступлению;

  • вознаграждение ассистенту (помощнику в номере);

  • подвеска реквизита;

  • транспортные расходы.

Райдер на работу:

Технический

  • Высота для подвески от 5-9 метров, две точки подвеса на верху, нагрузка на точку подвеса не меньше 300 кг, и одна точка внизу. Тура или другое подъемное устройство для подхода к месту крепления подвески.

  • Помощников для подъема артистки ( по необходимости ) от 1-2 человек.

  • После окончания мероприятия своевременно предоставить тех. средства для снятия подвески (реквизита).

Финансовый

  • Предоплата 50% минимум за 3 дня до выступления (менее 3-х дней 100%) вторая часть выплаты 50% после подвески реквизита и прогона номера на рабочей площадке до начала работы.                            (новогодняя декада с 15 дек. предоплата  100%) 

  • В случае не предоставление артисту технических средств для подвески реквизита ( оговоренных заранее ) принимающая сторона при необходимости производит полную оплату подвески и крепежа оборудования ( альпинистам ) и гонорара артисту в полном объеме.

  • Оплата дополнительных репетиций вне рабочего дня.

Бытовой

  • Размещение в отдельной гримерке для разминки, подготовки к работе и отдыху после выступления.

  • Легкий ужин после выступления              (бутерброды, чай, кофе, сок, мин.вода )

             Воздушный реквизит

Трапеция (греч.trapeze - стол) Представляет собой металлическую перекладину к краям, которой крепятся веревки. Это первый воздушный реквизит, появившийся в цирке, он является одним из самых зрелищных и динамичных. Трапеции бывают одинарными, двойными и групповыми. Характерны два варианта подвеса: 1 вар. жесткий на штамберте (штамборт) и 2 вар. на свободном тросе, в зависимости от этого прорабатывается трюковая часть исполнителя, обрывная или статичная работа на данном реквизите. Обрывы бывают сложными и более простыми. Сложными считаются разного рода пируэты, кульбиты, приходы в носки, перелеты и т.д., более простыми, сход под коленки и резкие переходы на перекладине. также на трапеции выполняются разнообразные силовые трюки и красивые элементы на растяжку и гибкость.

Полотно (анг.arial silk) Представляет собой два длинных полотна, тянущейся или слабо тянущейся ткани, шириной от 1-1,5 м. Это очень женственный и эффектный реквизит для любой девушки, на котором она показывает всю свою грациозность и привлекательность. Один из самых молодых воздушных снарядов, появившихся в современном цирке. Выделяется разновидность полотен: вертикальные, корд-де-волан и петля. При создании некоторых воздушных номеров идет совмещение полотна с другими реквизитами, например с трапецией или кольцом, что заметно расширяет границы использования этого зрелищного и красивого воздушного реквизита.

Корд -де- волан (фран.cord-de-volan - летающий шнур, канат) Воздушно - гимнастический снаряд, подвешиваемый обоими концами, в виде свободно раскачивающейся дуги. Вносит заметное разнообразие в конструкции многих воздушных номеров, таких как полотно, канат, сетка и д.р. На нем можно раскачиваться, делать обрывы, а также обратно трансформироваться в обычный классический реквизит.

Кольцо - металлический круг или овал, имеющий разные размеры по толщине и диаметру обхвата. Используется преимущественно для демонстрации пластики, гибкости и растяжки. Это самый доступный снаряд, где требуется умеренная физическая подготовка, но высокая степень грациозности и артистизма. Воздушное кольцо, иногда принимает самые неожиданные конфигурации, например , в виде квадрата или угольника, но при этом заметно сокращает свои возможности по трюковой части. Также в работе на нем применяют доп. реквизит - петлю, которая заметно увеличивает разнообразие и зрелищность данного циркового снаряда.

Корд-де-парель (фран.cord-de-peril - канат) Воздушно - гимнастический снаряд на котором артист, исполняет упражнения динамичного ли плавного вращения, обрывные трюки, кульбиты и силовые элементы (флажки, бланши и подъемы) Реквизит не простой и в отличии, например от полотен достаточно жесткий, но его преимущество в том, что на нем можно выполнять головокружительные крутки в руках, ногах, а также используя для этого доп. реквизит, такой как зубник или петли.

Ремни (нем.schtrabat abfall - затяжной срыв) Воздушно - гимнастический снаряд, состоящий из двух параллельно висящих длинных ремней (с петлями на конце), с помощью которых осуществляются, силовые элементы, такие как бланши, флажки, кресты и т.д. На этом снаряде в основном выступают ребята, показывая на нем чисто мужские трюки. Но со временем девушки стали оспаривать, это первенство и любовь к сложной в физическом плане работе, сделавшись вполне конкурентно способными и прогрессирующими на этом воздушном снаряде.

Стропы (петли)- Реквизит схожий по структуре и внешнему виду со штрабатами, но имеет существенное отличие по трюковой части и в плане его универсальности. Стропы в отличие от ремней, довольно мягкий реквизит, на котором можно, трансформировав его в корд-де-волан крутиться, плавно переворачиваться и выполнять элементы, связанные с растяжкой, балансом и красивой демонстрацией всех граней и линий своего пластичного тела.

1 вариант

2 вариант

Гимнастические кольца - Реквизит, пришедший в цирк из спортивной гимнастики, отличающийся от спортивного варианта, своей формой и материалом из которого они сделаны. Цирковые кольца (Римские), это металлические угольники с втулками соединенные цепями, крепящимися к веревкам. Угольная форма колец, обусловлена, более удобным положением кистей, при выполнении такого элемента, как Штиц (24) .Также этот снаряд используется артистами цирка, как основной для физической подготовки и набора силовых кондиций. Все мышечные группы гимнаста задействованы при любых трюках выполняемых на кольцах, начиная с подъемов, подтягиваний, бланшей, крестов, флажков, отжиманий, выкрутов и заканчивая амплитудными швунгами и соскоками.

P.S Очень важно, чтобы весь контроль за безопасностью, репетиционным процессом и подвеской воздушного реквизита осуществляли  люди высокой квалификации, знакомые с этим жанром циркового искусства, не по наслышке  как говорится, а изнутри. Поэтому этим у нас занимаются профессионалы, в прошлом сами работающие  воздушными гимнастами на очень высоком уровне.

                           

Словарь

Большинство слов и названий в современном цирке имеют немецкое, французское или итальянское происхождение т.к. родоначальниками этого вида искусства считаются именно эти страны.

1. "Ап!" - условный сигнал, который один из исполнителей подает своему партнеру, в момент перехода от одной части пассажа к другой, а также начало или окончание исполнения трюка и предупреждение о какой нибудь нестандартной или опасной ситуации.

2. "Аттракцион" - (фран. attraction -притяжение) Центральный номер программы, отличающийся элементами новизны и трюковой насыщенностью, а также яркостью и зрелищностью исполнения.

3. "Баланс" - (фран. balance) Сохранение равновесия и устойчивости.

4. "Бамбук" - цирковой реквизит воздушной гимнастики, состоящий из металического шеста, свободно подвешенного по вертикали одним концом, динамически описывающий круги под куполом цирка (изначально изготавливался из бамбука).

5. "Барьер" - (фран. barrier - препятствие) Круговое ограждение манежа шир. 40-50 см. и выс. 50-60 см.

6. "Бланш" - (фран.planche - доска) Плоская поверхность; в цирке есть 3 варианта его исполнения: задний, передний и боковой. Силовой элемент, при котором корпус исполнителя принимает горизонтальное положение относительно пола.

7. "Верхний" - (нем. oberman - верхний человек) Артист, который находится на верху и страхуется партнером, находящимся внизу во время исполнения трюка.

8. "Воздушная гимнастика" - разновидность циркового жанра. Упражнения, исполняемые одним или труппой артистов на снарядах, подвешенных в воздухе.

9. "Вольтижер" - (фран. volter - крутить) Гимнаст, который в воздухе выполняет разнообразные элементы и трюки, как самостоятельно, так и с помощью партнеров.

10. "Гастроли" - (нем. gast - гость, rolle - роль) Выступление артиста вне места его постоянной творческой деятельности.

11. "Группировка" - прием при исполнении сальто, кульбитов и др. акробатических упр., при которых акробат или гимнаст сгибает колени, подтягивает их к груди и обхватывает их руками.

12. "Гимнастика" - (греч. - тренирую, упражняю) Спортивный и цирковой жанр включает в себя демонстрацию упр. на специальных снарядах и аппаратах.

13. "Зубник" - приспособление для воздушного гимнаста, зажатое во рту, на котором он исполняет динамическое вращение.

14. "Копф штейн" - (нем. kopf -голова, chtein - стоять) Трюк - стойка на голове исполняется также на воздушном реквизите штейн трапе.

15 "Корд-де-волан" - (фран. cord de volan - летающая веревка, шнур, канат) Воздушно - гимнастический снаряд. Подвешенный обоими концами, в виде свободно раскачивающегося полукольца, дуги.

16. "Корд-де-парель" - (фран. cord de peril - канат) Воздушно - гимнастический снаряд. Вертикальный канат, на котором артист исполняет упражнения динамичного вращения, обрывные трюки и силовые элементы (флажки, бланши и подъемы).

17. "Купол" - (итал. cupola - свод) Выпуклая крыша циркового здания в виде полушария с металлическим, деревянным, бетонным или брезентовым покрытием.

18. "Ловитор" - (нем. lavator - ловить) Гимнаст или акробат, ловящий партнера, который исполняет отрывную работу в воздухе.

19. "Лонжа" - (фран. longe - длинный ремень, аркан, веревка) Приспособление, обеспечивающее безопасность артистов страхующее их при исполнении особо опасных трюков.

20. "Манеж" - (фран. manege - круг) Площадка диаметром 13 метров, обусловленная требованиями конных номеров, для плавного и равномерного хода лошади по кругу, во время исполнения на ней элементов джигитовки, вольтижировки, акробатики и жонглирования.

21. "Нижний" - (нем. unter mensh - нижний человек) Артист, который ловит и страхует верхнего гимнаста или акробата, при исполнении трюков (аналог ловитор).

22. "Росгосцирк" - Гос.цирковая компания, право приемник объединения "Союзгосцирк", в котором работают более 2000 профессиональных артистов цирка. В нее входят более 40 стационарных и передвижных цирков.

23. "Швунг" - (нем. schwung - взмах) Резкий рывок тела артиста при исполнении трюков.

24. "Штиц" - (нем. stutze - подпорка) Гимнастический трюк, когда артист подтягивается на кольцах до высоты плеч и переходит в упор на вытянутых руках.

25. "Эквилибр" - (лат. aecuilibris - равновесие0 Стойка на руках, голове и тд.

                                         №20

                                        №22 

                 

  Новости

(Актуальная информация и интересные новости из мира цирка и воздушной гимнастики)

Внимание !  С 15.06.2020 г.(после карантина) мы возобновляем наши репетиции и тренировки в полном объеме. Всех любителей воздушной гимнастики и оригинального фитнеса ждем на наших занятиях. Пора возвращать себе положительные эмоции, здоровье и отменную физическую форму. 

1. Наконец - то это случилось! У циркового искусства появился свой профессиональный праздник. В 2010 г. благодаря организатору престижного циркового фестиваля в Монте - Карло, принцессе Монако Стефании, удалось договориться с организацией ООН об официальном учреждении международного дня цирка, который будет теперь отмечаться ежегодно, каждую 3-ю субботу апреля. К сожалению это не фиксированная дата, по причине о которой история умалчивает, в отличии от первого выступления и появления в современном цирке воздушной гимнастики, которое произошло 12 ноября 1859 г. и с той поры все любители и профессиональные артисты этого циркового жанра , вне гласно отмечают это замечательное событие.

2. С большим размахом в цирковом сообществе 26 августа отметили 100 - юбилей Советского  цирка. Именно в этот день в 1919г. был подписан декрет об образовании  "Театрального и циркового дела",  как видов искусств нового советского государства (в дальнейшем получившее свое название объединение "Союзгосцирк") В СССР цирк получил мощную поддержку и достиг своего самого значительного развития за всю историю существования нашей страны. В Cоветском Союзе были построены более 60 стационарных  современных цирков в которых работало более 5 тысяч профессиональных артистов. На цирковое искусство работали самые передовые технологии, что позволяло создавать потрясающие  номера, которым до сих - пор нет аналогов в мире. Советский цирк был самым популярным и массовым видом искусства, и по праву считался лучшим на планете земля. С праздником всех поклонников и профессионалов нашего великого искусства!

3. В компании миллиардера Илона Маска заявили о разработке и создании уникальных роботов людей, способных выполнять сложные команды по прыжкам, переворотам, подтягиванию на перекладине, подъему тяжестей и многому другому. Этим изобретением  уже заинтересовался всемирный цирк Дю Солей и не ровен час когда под куполом мы увидим роботов перелетающих с реквизита на реквизит или акробатов делающих сальтомортале на подкидных досках. Так что скоро и живых цирковых артистов заменят на бессловестные машины, которым будет не знакома усталость страх и человеческие эмоции. Надо успеть нам с вами реализовать свой творческий потенциал, пока киборги не захватили все на этой земле. Не даром ученые и специалисты предрекаю массовую замену людей на роботов в  различных производствах на 50% уже к 2030 г.

4. "Росгосцирк" - 22 планирует в скором обозримом будущем, открыть инновационные цирки в Москве и Петербурге. Новые здания начнут функционировать не раньше 2024г. Об этом заявил генеральный директор компании, во время заседания Министерства культуры. На данный момент уже существует проект помещений, он разработан так, что при необходимости купол сможет трансформироваться в концертный зал. Вместимость таких цирков будет почти 3 тыс. человек, финансирование проектов планируется из гос. бюджета, из которого выделят около одного миллиарда рублей. При нынешней не простой экономической ситуации в стране и учитывая, в каком состоянии находятся стационарные государственные цирки в России, в это верится с трудом. Но будем верить и надеяться, что государство, наконец - то повернется к цирковому искусству лицом и наши артисты будут выступать на современных и технологичных площадках соответствующих высокому мировому уровню, для зрелищной демонстрации разнообразных цирковых жанров и в первую очередь, конечно же воздушного.

5. Недавно в средствах массовой информации, появилась очень тревожная новость о том, что якобы новое руководство "Росгосцирка" во главе с гос. Шимякиным хотят прикрыть Московское цирковое училище (ГУЦЭИ) и открыть маленький филиал в театральном вузе ГИТИСА. По существу, это означает ликвидацию единственного государственного учреждения по подготовке профессиональных артистов цирка в нашей стране. Мало того, что за последнее время уровень образования студентов в цирковом училище значительно упал, по причине ухода старых мастеров - педагогов, которые долгие годы передавали свой бесценный опыт советской цирковой школы, так еще и бездумная кадровая политика прежнего министра культуры гос. Мединского довели эту ситуацию почти до безвыходного положения. Своими указами он назначал, по сути на должности руководителей циркового хозяйства не профессионалов, а так называемых "эффективных менеджеров", главной задачей которых было не сохранение огромного багажа и традиций отечественного цирка, а монетизация расходов финансирования и уничтожения по сути основ великого прошлого нашего искусства, которому до последнего времени не было равных в мире. Многие студенты циркового училища уходят после нескольких курсов обучения, не видя перспектив для своего развития  и дальнейшей профессиональной деятельности. После выпуска многие из них невостребованные и остаются без работы, из-за низкого уровня  их  подготовки по сравнению с советским временем, и по этой причине идут в различные подвальные самодеятельные студии и так называемые федерации по воздушной гимнастике, вместо того чтобы гастролировать со своими номерами и работать на высоком профессиональном уровне, демонстрируя свое искусство под куполом цирка, нарабатывая  тот многолетний  опыт и мастерство, которое требуется для дальнейшего обучения подрастающего поколения. Ну это и не удивительно, ведь в последнее время в ГУЦЭИ была полная кадровая чехорда, когда воздушную гимнастику например преподавала бывший жонглер, а акробатику танцор у шеста. За последние 5 лет в компании "Росгосцирк" сменилось множество руководителей со своим современным видением развития циркового искусства. До недавнего времени, был такой руководитель, как гос. Гаглоев, который приоритетным видел прокат компактных цирковых коллективов с минимальным количеством артистов и реквизита, на подобии театральных антреприз. Под этот "чес" были расформированы многие замечательные групповые номера и аттракционы, множество классных артистов были уволены или пошли под сокращение их и так не великие зарплаты. Ну, а новый руководитель гос. Шимякин пошел еще дальше, и выдвинул концепцию, что современному российскому цирку нужны в первую очередь не сильные артисты и конкурентно способные номера, а теплые и комфортные туалеты для зрителей,  и чтобы в цирковых буфетах возобновили продажу спиртных напитков. Видно без этого допинга в цирке будет очень скучно и грустно, и поэтому для повышения настроения это нужно сделать обязательно. В результате таких предложений нового ген.директора успели дисквалифицировать на полгода и указали на недопустимость таких мер, не имеющих напрямую отношения к развитию российского цирка. Но самое главное, что все эти менеджеры перед тем, как были назначены на высокую должность, никогда не имели никакого отношения к цирку и его структурам, не знают его специфику и внутреннюю закулисную жизнь. Многие цирковые династии распадаются и прекращают свои славные традиции. В скором будущем, если ситуация кaрдинально не поменяется и в руководство российским цирком не придут настоящие патриоты и профессионалы своего дела, искренне болеющих за наш цирк, то боюсь, что через лет пять мы опять вернемся к площадному и балаганному образу жизни, а цирковые стационарные здания превратятся в рынки или торговые центры, как это уже было в 90-е годы.

6C сегодняшнего дня, на нашем сайте мы начнем публиковать  архивные статьи и заметки из журнала  "Советский цирк"  о звездах прошлого, громких именах и династиях советских воздушных гимнастов. Вы познакомитесь с уникальными артистами и людьми нашего жанра их жизненными и творческими  историями, созданием потрясающих номеров и реквизитов, которые и сейчас из поколения в поколение  совершенствуются и приносят заслуженную славу нашему цирку и отечественной воздушной  гимнастике (Об истории нашей династии см. в разделе "События") 

 




7.
 В сентябре компания " Росгосцирк" собирается запустить новые программы, как минимум в 10 цирках по всей стране. Но проблема, в том, что даже при 50% заполняемости залов, доходность циркового представления выходит только в ноль. Большие затраты на зарплаты артистов и животных делают цирковые программы убыточными и при такой ситуации, нет никакого смысла, торопиться с запуском циркового конвейера до снятия всех карантиных ограничений. Остается только сожалеть, что самыми пострадавшими и уязвимыми, становятся артисты физкультурно - спортивных жанров, коим является в первую очередь воздушная гимнастика. После такого длительного перерыва, потеря физической формы и рабочих навыков, безусловно скажется на дальнейшей профессиональной карьере артистов. 

8. Цирковая государственная компания подготовила 12 программ, для открытия нового сезона. В театрально - цирковых спектаклях будут задействованы популярные театральные режиссеры, хореографы и др.  деятели искусств. Все вроде бы солидно и многообещающе, но мы это, уже где то видели. Да, безусловно в цирке Дю Солей, где в шоу существует какой то сценарный план и идея, хотя не всегда понятная обычному зрителю. Но здесь и не нужно было  глубоко вдумываться в сюжет и задумку режиссёра, все и без того происходило очень ярко, профессионально и фантастично. Что же нам предлагают здесь? Пока не известно и загадочно. Не превратится  ли эта идея, в обычные елочные детские представления с незатейливым сюжетом, где цирковые артисты будут исполнять лишь роль мишуры, и задействованы в минимальном урезанном формате. Ведь в таких спектаклях  как правило, не нужны высоко профессиональные  полноценные номера и индивидуально сильные исполнители, которых и так в связи с массовым сокращением и расформированием, в "Росгосцирке" осталось совсем мало. Время как говорится покажет, остался ли у нас ещё классический цирк, или мы уйдем уже полностью в авангардные постановки, так называемых современных художников, у которых слишком своеобразное видение мира и взгляд на искусство, с довольно сомнительным конечным результатом. 

9. 30 октября в России торжественно отмечается День тренера, поздравления сегодня принимают специалисты этой замечательной профессии. К ним относятся все те, кто воспитывает своих учеников и передает им свой бесценный опыт в области профессионального мастерства. Сегодня хочется и нам с благодарностью вспомнить своих наставников по циркового искусству, которые не мало сделали для становления нас как личностей и как артистов. Владимир Ефимович Ракчеев (в прошлом замечательный полетчик) тренер и режиссёр постановщик первого номера "Подколенная рамка" с которым выпускалась из ГУЦЭИ артистка Любовь Соколова и Гунар Каткевич (в прошлом воздушный гимнаст  на "вертушке" и директор Рижского цирка) ставший режиссёром и тренером нашего уникального номера "Воздушная рамка с турником". Образ этих людей называемых тренерами всегда находящихся рядом с нами во время занятий сохраняется в памяти как правило на всю жизнь. Тренер для артиста или спортсмена становится образцом для подражания и пользуется большим авторитетом. В жизни многих людей период формирования успешности и становления, связан с обучением чему бы то ни было, и очень важно, чтобы в этот момент рядом с вами был именно такой наставник и профессионал. Огромную роль играет в этом спорт и творчество, эти две вещи и способствуют развитию вас как индивидуума и целеустремленного человека. Для кого-то это серьезная возможность укрепить здоровье, поднять свою самооценку, сформировать выносливость, расширить свои физические и волевые способности и качества, привить чувство дисциплинированности и ответственности за себя и окружающих. Для других, активное занятие физической культурой становится их неотъемлемой частью профессии, такой например, как артист цирка. Важно, чтобы на пути каждого, непременно появилась личность тренера, способная грамотно и профессионально обучить вас, найти персональный подход, суметь поддержать в трудные минуты, где-то побороть лень, страх, усталость, оппатию и разочарование в чем либо, перейти барьер, который стоит на пути достижения ваших целей и поставленных перед собой задач. Еще раз поздравляем всех тренеров и педагогов с профессиональным праздником! 


10.
 Одним из самых ярких событий в кинематографе за последние годы, был выход на экраны в 2017г. фильма режиссёра Майкла Грэйси "Величайший шоумен". Главную роль в этой яркой картине сыграл потрясающий актер Хью Джекман. Эта история повествует о создании первого современного цирка в 30-х годах прошлого столетия в Америке. Безумный романтик Финеас Тейлор Барнум - человек которого постигла полоса неудач. Он остался без работы, и дальнейшие  его перспективы были весьма туманны и призрачны. Однако желая для своей жены и детей лучшей жизни, Барнум решается на рискованный шаг - он собирает вместе уникальных людей и создает цирковое и невероятно успешное шоу, которое знаменует собой зарождение мирового шоу - бизнеса. Нужно отметить что в фильме есть очень яркие воздушные номера, которые помогали создавать режиссеры - постановщики знаменитого цирка Дю-Солей ( который сейчас к сожалению временно вынужден был приостановить свою работу из-за пандемии). Картина очень музыкальная и красочная, с феноменальными танцами и хореографическими постановками. Всем любителям циркового искусства советуем посмотреть этот фильм и получить истинное удовольствие, зарядившись позитивной энергией от просмотра! Отличный мюзикл! 


11. Бурятский государственный цирк покажет шоу "9 ветвей" онлайн, в честь 20-летия своего образования. Правда выступление будет проходить, не на манеже цирка, а на сцене Русского драматического театра. Как заявляют организаторы проекта, это сделано для того, чтобы шоу получилось максимально ярким и зрелищным, потому-что на сцене театра есть все технические для этого возможности:  люки, вращающийся круг, светодиодные сетки, экран в 3 D-проекции. Но вероятнее всего, это задумано из - за того, что онлайн трансляция из цирка, была бы мягко говоря несуразной. Ведь выступать в большом амфитеатре без зрителей просто катастрофа, глухое эхо, отсутствие энергетики и работа под звонкий цокот своих собственных копыт дадут обратный эффект. Придется приспосабливаться к новой площадке и номерам воздушного жанра, ограниченное пространство и высота, создают некоторый дискомфорт гимнастам, но нет тех целей, задач и преград, которые не могли бы взять цирковые артисты. К сожалению новая ситуация диктует и новые подходы, в онлайн режиме восприятие циркового искусства конечно многократно тускнеет. Но лучше хоть что-то, чем ничего. Зритель уже соскучился по цирку, а артисты по своему зрителю и любимой работе. Онлайн выступления и мастер классы по цирковому искусству, в том числе и воздушному, поможет сохранить. ту взаимосвязь и интерес к нашей профессии, и тому физическому и духовному развитию которая она дает людям.

12. После отставки ген.директора компании "Росгосцирк"(22) гос. Шимякина, по всей стране постепенно возобновляют работу государственные цирки. На новогодние праздники зрители наконец - то  смогут соприкоснутся со своим любимым искусством и порадовать себя и своих детей яркими праздничными представлениями. Да пока они будут проходить с карантинными ограничениями, но все мы надеемся, что скоро они будут все сняты. Поздравляем наших коллег с началом работы! 

13. В Саратове торжественно открыли памятник основателям русского цирка братьям Никитиным, в честь которых назван и открывшийся после реконструкции цирк в этом замечательном городе. В 1876 г. с появлением здания цирка в Саратове, по сути и началась славная история российского, а затем и советского циркового искусства. Авторами работы стали скульпторы братья - Сергей и Андрей Щербаковы. Памятник установлен на постаменте и очень гармонично вписался в архитектурный ансамбль возле парковой зоны и здания национального цирка. Сразу же после появления скульптуры, это место стало одним из любимейших мест жителей города. 

14. В связи с современными тенденциями по уходу цирков от дрессуры с животными в немецком цирке "Ронкалли" придумали необычный подход к этой проблеме. На замену братьев наших меньших пришли красивые и красочные голограммы. При помощи 11 мощных проекторов, установленных в 32 метровом шатре, началась настоящая магия, по арене скачут звездные лошади, шевелит хвостом огромная золотая рыба, которая превращается в слона и этот слон делает трюки не хуже настоящего. Волшебство и сказка, как и должно быть в цирке. Надеюсь, что это коснется только животных, а не людей. Ведь из-за риска и опасности получить травмы и увечья, могут запретить и выступления, например, воздушных гимнастов, и летать в цирках начнут виртуальные артисты, исполняя трюки совершенно безопасно и легко. Вопрос, нужно ли это будет зрителю? Который приходит в цирк увидеть настоящее живое искусство, ощутить тот драйв и риск, который щекочет нервы и заставляет публику сопереживать, происходящему на манеже. Ради таких острых ощущений мы и любим это искусство смелых, ловких и отважных людей. Да, замена настоящего на виртуальное, очень модно в современном мире, но, как далеко мы можем зайти в этом стремлении уйти от реальности в мир иллюзий и технических новомодных подделок?

15. На телеканале "Культура" вышла очередная передача "Агора" с темой "Цирк сегодня и всегда". Еë ведущий Михаил Швыдкой пригласил в студию  знаменитых цирковых деятелей, среди которых были, директор Московского "Цирка на Цветном бульваре" Максим Никулин и арт-директор  цирка "Дю Солей" Павел Брюн. В студии были и другие уважаемые люди, но дискуссия развернулась в основном между этими двумя  представителями разных мировозренческих взглядов, на дальнейшее развитие и продвижение современного циркового искусства. Никулин отстаивал точку зрения, что цирк это классическое искусство модерна и оно должно продолжать оставаться доступным и понятным для любой публики и возрастной категории. Привëл он и примеры, когда в Японии параллельно работали два цирка, Московский и цирк Дю Солей, и на последний народ не пошел, потому-что не счел его настоящим цирком, в котором было бы весело и комфортно любой аудитории, как взрослой так и детской. Народ соскучился по чистому и настоящему искусству, а в место этого, ему за частую подсовывают авангардные не всегда понятные простому обывателю постановки, выдаваемые за очень прогрессивное и современное искусство. Но в тоже время, он также отдал должное и цирку Дю Солей, подчеркнув, что у зрителя должен быть выбор, но меняться цирк может и должен, лишь по форме, а не по своей сути. Я тоже считаю, что интересные и характерные образы в постановках цирковых номеров должны присутствовать, но не настолько радикально, как это пропагандируют западные режиссеры и художники. Должен обязательно оставаться и колорит и традиции нашей отечественной цирковой школы. В подтверждении слов Максима Никулина, я могу привести пример из личного опыта. Когда мы гастролировали в Ханое (Вьетнам), куда  пригласили артистов Московского цирка, для открытия великолепного  большого стационара в центре города. Мы с удивлением узнали, что до нас здесь был французский цирк, который демонстрировал  вполне себе современную постановку в авангардом стиле (по известным причинам без упоминания его названия) и полностью провалился, после первого же представления, зрительский интерес к этому шоу упал до нуля. И напротив, мы две недели шли с полными аншлагами и организаторы от министерства культуры, слëзно просили нас продлить гастроли хотя бы еще на несколько дней. Павел Брюн, со своей стороны выдвигал свои аргументы, доказывая что Дю Солей тоже является настоящим цирком, только со смыслами и театрализованным обрамлением. Если считать, говорил он, что мы все являемся частью мирового театра, то никаких противоречий между двумя этими направлениями нет. Цирк и театр, это два великих искусства, которые только добавляют и развивают друг друга. С этим утверждением я полностью согласен и думаю, что за ним и есть будущее по развитию и возрождению циркового искусства, с бережным сохранением нашего великого прошлого. 

16. 17 апреля 2021 г. Всех наших друзей, коллег, учеников и поклонников поздравляем с Международным днем цирка! Желаем вам больших творческих свершений, богатырского здоровья и новых потрясающих воздушных проектов!

Артисты Соколовы

17. Цирк Du Soleil  объявил о возобновлении выступлений четырех легендарных шоу, которые были приостановлены больше года назад из-за пандемии. Руководство цирковой компании обещает возобновить сотрудничество с 95% артистов выступавших ранее в этих проектах. Точные даты перезагрузки шоу будут сообщены дополнительно. Но уже сегодня понятно, что это будет не простой задачей, т. к. за эту продолжительную паузу, многие артисты вышли из формы и потеряли профессиональные навыки, а некоторые из них и закончили свои карьеры в цирке. Остается надежда на неугасаемый оптимизм цирковых артистов, который поможет им преодолеть это трудное время, восстановить свои прежние кондиции и вернуться в профессию. Серьезный удар был нанесен пандемией по всей индустрии развлечений и в первую очередь, конечно же, цирковой, как одной из самых массовых и любимых во всем мире. Многие артисты, вынуждены были уйти в бессрочные отпуска,  и не могли даже репетировать. Но, слава богу! постепенно  идет возвращение нашего искусства в массы, без которого не мыслимо восстановление современной культуры и лучших его образцов, коим всегда являлся цирк! 

18. "Яркое событие" состоится во МХАТ им. Горького. Выступление звезды современного шоу - биза Ольги Бузовой. Вот, что об этом мероприятии написала знаменитая актриса Мария Шукшина -"Да здравствует всеобщий не профессионализм во всех областях! Пришла цивилизация и принесла дебилизацию". Лучше по-моему и не скажешь. Кумирами современной молодежи к сожалению, становятся такие вот персонажи с очень сомнительной репутацией. -"Но как же? " Спросите вы, она же талантливая ведущая, певица, актриса кино и теперь  уже и театральная дива. Кстати в недавнем прошлом, она пробовала себя и в качестве воздушной гимнастки на полотнах, но правда ничего, что при этом, отдавила причинное место своему партнеру, она же звезда! ей можно все. Да, для комиксов, этот образ сошел бы на ура!, но для драматического русского театра, с много летними вековыми классическими традициями, это просто катастрофа и полная дискредитация актёрской профессии. В наше время повальной глобализации  и вседозволенности, профессионализм и настоящий талант ушли на второй план, а вперед вышли те, кто научился жить по законам джунглей, обезьянничать, развратничать, ловить так называемый хайп на самых низменных человеческих инстинктах и  эмоциях. Делай откровенные видео, привлекай к себе внимание любыми способами, и будешь успешной в этой жизни, кричат таблоиды из всех средств массовой информации. Еще одно высказывание хочется привести подитоживая эту при неприятнейшую новость, или известие, как писалось в незабвенной классике -"Молодежь перестала глубоко и усердно обучаться своему ремеслу, ей хочется получить как можно больше и сразу, затратив на это наименьшее количество сил и интеллекта". (великий актер О. П. Табаков)

19. В театре Мюзикла (п/р М. Швыдкого) в сентябре 2021 г. возобновляется показ спектакля "Принцесса цирка".

Театр решил по своему рассказать зрителям историю отчаяния и обид, любви и надежды, где высокие чувства усилены опасностью цирковой профессии. В спектакле присутствует - синтез сразу нескольких жанров, оперетты, мюзикла, танца, театра и современного цирка. Специально для постановки один из создателей знаменитого канадского цирка "7 пальцев" Себастьян Солдевилья придумал уникальные цирковые номера, которые актеры театра исполняют вместе с профессиональными цирковы ми артистами, в том числе и воздушного жанра. Подход и постановка этого проекта, очень близка и схожа с творческим направлением нашего воздушного цирка-театра "Симбиоз" , где тесно переплетены именно эти два вида искусства цирка и театра, которые плодотворно добавляют друг друга. 

20. В Саратове этой осенью состоится очередной фестиваль "Принцесса цирка" , который традиционно проводится с 2005г. В нем примут участие артистки из 13 стран, они представят 20 номеров из различных цирковых жанров, в том числе и воздушного. Этот престижный фестиваль является уникальным по своей структуре, ведь в нем выступают только лучшие и прекрасные представители человечества, великолепные девушки посвятившие свою жизнь и карьеру великому цирковом искусству. И, как всегда самыми яркими и зрелищным, будут на этом конкурсе, конечно же, воздушные номера, которые продемонстрируют силу, красоту, и грациозность наших воздушных гимнасток. Событие проходит под патронажем компании "Росгосцирк"(22).

21. Поздравляем всех любителей и профессионалов с Международным днем Фитнеса! Желаем успехов в строительстве идеальных тел, которые умеют не только ходить, но и летать! 

Арт.Соколовы

22. Поздравляем наш любимый и самый лучший в мире жанр циркового искусства с 162 годовщиной своего создания! Желаем нашим небесным ласточкам покорения новых головокружительный высот, укрепляя и совершенствуя свою волю, дух и тело! 

Арт.Соколовы

23. В очередной раз приходится поражаться тому безкультурию, невежеству и бесконечной самодеятельности, которая поглотила буквально все сферы нашей жизни. Мы конечно и не обратили бы внимание на эту новость, но в последнее время, это не первый такой случай, выходящий за все рамки приличия и глумления не только над нашим видом искусства, но и религиозными чувствами верующих людей.Настоящие представители профессионального циркового сообщества, никогда бы не опустились до такого пошлого хайпа и дешевой рекламы, чтобы как говорят организаторы этого действа, пропиарить в Псковской области воздушную гимнастику. Но, а теперь, собственно говоря, о самом этом мероприятии, которое произошло в г. Псков. На фоне религиозного памятника архитектуры, некая Виолетта Африкантова (чувствуете производную от начальных букв) "Чемпионка России по воздушной гимнастике", как пишут местные СМИ, поднялась на строительном кране около "Ольгиной часовни", чтобы снять видеоролик для своего lnstagram. "Спортсменка" решила показать сложнейшие элементы без страховки в поддержку воздушной гимнастики. Хочется спросить у этой так называемой спортсменки,  а нуждается ли воздушная гимнастика в поддержке таких вот персонажей, тем более в таком варианте. Скромность явно этой девушке не присуще, ума и фантазии впрочем тоже. Поражает то обстоятельство, что многочисленные СМИ и не только в Пскове, но и по всей стране,  делают рекламу этому так называемому виду спорта, величая этих дам спортсменками, воздушными гимнастками,  акробатками или эквилибристками, создавая тем самым из них легальных представителей нашем профессии. Это жанр только циркового искусства и никакого отношения к спорту по своему историческому происхождению и функционалу он не имеет, хотя в нем и работают за частую бывшие спортивные гимнасты. Таким журналистам, стоило бы поинтересоваться у профессиональных цирковых артистов, как и откуда появилась эта профессия и как правильно называется воздушный реквизит на котором они работают . Вопрос в том, что эти так называемые  гимнастки, проводящие свои какие-то фейковые конкурсы и чемпионаты, дискредитируют настоящую воздушную гимнастику и цирковое искусство в целом, ловя так называемые хайпы, на этих безобразных и пошлых вещах. Ни где в мире, в профессиональном спортивном сообществе не признано это ни каким видом спорта, и поэтому эти люди вводят  в заблуждение всех тех, кто по настоящему влюблен в этот цирковой жанр и хотел бы добиться в нем настоящего результата. Читая статьи в интернете, волосы иногда дыбом встают, о чем пишут и что обсуждают эти так называемые  гимнастки, начиная с терминологии и заканчивая бредовыми способами обучения на воздушном реквизите, не имея при этом никакого опыта и специального профессионального образования. Подытоживая эту новость, хочется констатировать полную деградацию сознания, и потерю правильных жизненных ориентиров у некоторой части современной молодежи. А закончить хочется словами, которые недавно произнесла актриса Мария Шукшина - "В стране к сожалению наступила эпидемия другого рода, эта эпидемия бездуховности, безкультурия и безнравственности".    

24. С 11 по 15 января 2022г. в Будапеште пройдет очередной Международный фестиваль циркового искусства. Этот фестиваль один из крупнейших цирковых форумов в мире. "Росгосцирк"(22) примет активное участие в этом событии, отправив на конкурс четыре лучших своих номерах. Это будут акробаты на подкидных досках, воздушные гимнасты на ремнях, эквилибристы и акробаты на "Русской палке". 11 января в рамках фестиваля пройдет международная конференция "Цирковые сооружения в Европе". Участники дискуссий обсудят строительство, трансформацию и обновление зданий цирков в европейских странах. Напомню только, что самое большое количество стационарных  каменных цирков находится именно в России (около 40) и их владельцем как раз является компания "Росгосцирк"(22). В Европе же их можно пересчитать по пальцам одной руки, в основном это передвижные цирки шапито, с брезентовым покрытием. 

25. Росгосцирк (22) - Лауреат всероссийской премии  " 50 легендарных брендов". Самая старейшая цирковая организация , признана одним из самых знаменитых брендов нашей страны в номинации "Наши легенды". Отбор конкурсантов и голосование длились более полугода. В нем приняли участие порядка шести миллионов человек со всей страны.      Росгосцирк (22) - это компания с более чем веково историей, правоприемник организации Союзгосцирк, объединявший в себе всех цирковых артистов бывшего СССР, альма-матер потомственных династий, составивших славу мировому цирку. Одной из таких цирковых династий, являемся и мы, чем бесконечно гордимся. Российская цирковая школа и по сей день блистает на мировом цирковом Олимпе, завоёвывает самые престижные награды международных фестивалей. У российских цирков потрясающее прошлое, о котором широко известно, но и очень интересное и насыщенное настоящее. Очень многое делается для того, чтобы цирк был в тренде и оставался модным и современным, наравне с другими видами искусства. В число легендарных компаний вошли также Аэрофлот, АвтоВАЗ, Союзмультфильм, Советский балет и ряд др. цирковых предприятий страны, таких как Московский цирк Никулина на Цветном бульваре. Напомню, что самая большая цирковая компания в мире Росгосцирк (22) объединяет в себе более 40 стационарных и передвижных цирков страны. Не случайно, этот всероссийский конкурс приурочен к международному дню цирка, который в этом 2022г. отмечается 16 апреля, с чем мы вас всех сердечно и поздравляем! 

26. Новость вызвавшая гордость и уважение, пришла из Большого Московского цирка. Юную начинающую 15 летнюю воздушную гимнастку из цирка братьев Запашных пригласило на съемки Чешское телевидение. Популярная программа аналог нашей "Минуты славы" предложила молодой артистки хороший контракт за участие в шоу. Но перед самой поездкой выдвинуло условие, по которому она должна была осудить свою страну и специальную военную операцию  проходящую на Украине. Смелая девочка не предала свою страну и послала Чешское телевидение очень далеко и красноречиво. Знай наших русских цирковых артистов! которые всегда были патриотами и никогда не шли ни на какие компромисы, если они ущемляли интересы нашей Родины.

 

27. Как информирует "МК", в Московском государственном училище циркового и эстрадного искусства проходил международный фестиваль. На одной из репетиций перед началом основной программы 11- летняя воздушная гимнастка сорвалась с трехметровой высоты. По не понятным пока причинам юная артистка тренировалась без страховки. На вращающемся кольце, поднятом на высоту три метра, расположились сразу четыре юные воздушные гимнастки, которые отрабатывали трюки. В какой то момент одна из девочек повисла на руках, чтобы в дальнейшем забросить ноги на кольцо. Но руки не выдержали и соскользнули, и она упала практически на голову. Большой трагедии удалось избежать, только благодаря мату лежащему внизу. Какое-то время ребенок лежал неподвижно. К ней бросились работники училища и мама. Медики скорой помощи прибывшие на вызов, констатировали в дальнейшем, у девочки перелом плечевого сустава, теперь ей потребуется серьезная операция. На какое-то время ребенку точно придется забыть о воздушных трюках. На фестивале она представляла цирковую студию Подмосковья. К сожалению это далеко не первый случай такого рода. Похоже уровень безответственности  и не профессионализма, даже у работников циркового государственного училища значительно упал, а как иначе можно объяснить тот факт, что они поощряют такие самодеятельные конкурсы малолетних детей, провоцируя тем самым безконтрольное появление таких не понятных студий, где педагогами зачастую становятся самоучки считающие себя талантливыми тренерами, ничего не знающие и не понимающие не о технике безопасности, не о подвеске реквизита, и тем более о правильности исполнения того или иного трюка или элемента в воздухе. Не даром даже в спорте идут процессы о повышение возростной планки для детей, по причине их низкой психологической устойчивости и недостаточной физической подготовки, еще не сформировавшегося молодого не окрепшего организма. Организаторы этого так сказать фестиваля, видно не понимают к чему ведут, такие рискованные эксперименты с детьми. Ребенок, как минимум до 15 лет, еще не контролирует в полной мере свои действия и поступки, особенно связанные с пониженным  чувством собственного самосохранения. Мы не понимаем как можно разрешать обучение воздушной гимнастики и тем более самостоятельные выступления на публике, детям или подросткам не достигшим 18 лет, когда взрослый уже человек принимает для себя осознаное решение заняться этим зрелищным жанром циркового искусства, понимая и анализируя все риски которые может нести  этот вид деятельности для него, при неправильном и не безопасном обучении. Очень жалко этих юных созданий, которые подвергают свою жизнь и здоровье неоправданному риску, связанному в первую очередь с безответственностью взрослых, и  начинают свою артистическую карьеру с таких личных трагедий.

(В новостной ленте, имеются комментарии в которых отражается точка зрения артистов цирка Дмитрия и Любови Соколовых. Определенные специфические слова и выражения, которые используются в цирковой профессиональной среде выделяются и нумеруются.  Их значения вы найдете в разделе 

"Словарь".) 

Актуальная информация

Психология циркового трюка

(Анализ и выдержки из статьи заслуженного артиста РСФСР Леонида Шляпина - педагога ГУЦЭИ, первого тренера по гимнастике артистки Людмилы Соколовой - Котоменко)

Речь пойдет о психологии, о науке, изучающей психологическую деятельность человека. А именно, о практической части, в работе артистов цирка. Начнем с того, что артисту никогда нельзя забывать о своем психическом состоянии, необходимо сознательно им управлять. Психологическая подготовка, не менее важна для артиста физкультурно-спортивного жанра, как и любая другая. Внутреннее расслабление чревато серьезными последствиями, во время исполнения сложнейших трюков. Собранность и дисциплинированность, а также психологическая уверенность в своих силах, приподнятость настроения, ощущение, что все идет хорошо и удачно, вызывают подъем сил, и тогда "под кураж" исполняются комбинации, которые в другое время артист просто не осилил бы. В этом убедительно проявляется взаимосвязь физического и психического состояния артиста. Одна из наиболее частых причин неудачных выступлений - чрезмерное волнение. Особенно это касается начинающих артистов. Волнение мешает сосредоточиться и четко управлять движением своего тела, особенно в момент наивысшего напряжения, во время исполнения трюка, когда все решают мгновения, например преждевременный выход из трюка или отход с раскачивающегося реквизита, например трапеции. Требуется заранее настроить себя на максимальное внимание от начала до конца комбинации, даже при исполнении самых простых элементов. Многие травмы происходят при исполнении как раз второстепенных трюков. К сожалению, до сих пор этой стороне деятельности артистов не уделялось серьезного внимания. А жаль, ведь научный подход к психологии артиста, методике освоения и исполнение трюков позволит резко повысить их сложность и профессионализм. Это поможет поднять цирковое искусство на новую более высокую ступень своего развития. 

 Л.Шляпин

P.S. От себя хочу добавить, что работа в воздушной гимнастике связанно с повышенным риском и поэтому психическое состояние артиста должно соответствовать его сложной и опасной профессии. Он должен быть спокойным и уравновешенным в любых ситуациях. При сильном перенапряжение мышцы сковываются и садятся, что не дает возможность продолжить механическое движение частями своего тела. Артист должен быть психологически готов справляться со всеми своими страхами и сомнениями, тогда он полноценно раскроет свой творческий, умственный и физический потенциал.

Д.Соколов

Красота искусства

(Анализ, дополнения и выдержки из статьи о красоте, актерском мастерстве, интерактиве и изяществе циркового искусства)

Совершенствуя и усложняя трюки, мы стараемся не забывать и о зрелищной стороне, так называемой "подачи" и эстетической продаже номера. Если на лице гимнастки, исполняющей сложный трюк, напряжение, то не стоит его пока показывать на публике. А если и после дополнительной  работы над трюком и мимикой лица, во время его демонстрации напряжение не проходит, то стоит вообще от него отказаться, как бы выигрышен и зрелищен он ни был. Часто в цирке мы видим, что артисты исполняют такие трюки, которые им делать тяжело и к которым они еще не готовы. Они делаются через силу и производят на зрителя неприятное впечатление: вместо легкости и красоты ему показывают мучения и гримасы боли, что не входит в задачи циркового искусства. Красота и совершенство человеческого тела, а также непринужденное преодоление любого сложного физического трюка и элемента, есть агитационная основа и свойства цирка. Ведь манеж не спортивная площадка, где ценой любых усилий нужно выжить из себя все. В цирке же, можно пожертвовать чем угодно, только не красотой, ибо эта жертва уничтожает искусство. Зритель конечно должен сопереживать артисту, который исполняет опасный и рискованный трюк, но он не должен видеть страдания на его лице, иначе он начинает боятся: еще мгновение и человек от натуги рухнет или потеряет сознание. Ведь в цирке важно не только выполнить трюк, но и после его исполнения грациозно сделать поклон и комплимент, что разительно отличается от спортивных соревнований, где строгие правила начала и окончания упражнения, не дают выходить за определенные рамки дозволенного. В цирке рамками являются свобода, сила и красота, а также актерское мастерство, изящество и поиск совершенства, вот это и есть признаки настоящего искусства. Известны многие замечательные мастера арены, в репертуаре которых были не самые сложные трюки, но они делали их так, что у зрителей захватывало дух. А если у артиста во время исполнения сложного номера на лице вместо улыбки муки, то лучше уж такой номер не показывать публике, а то можно потерять ее уважение, внимание и аплодисменты. И к тому же в цирк ходят не для того, чтобы видеть, как артист терзает себя на манеже. Цирковое зрелище должно быть радостным, легким изящным, и не следует отнимать у него этих качеств. Даже когда гимнаст рискует жизнью, а в некоторых номерах каждая минута - риск, то и тогда он должен делать это красиво и без напряжения. 

Еще один момент, который очень важен во время выступления артиста, это интерактив со зрителем. Когда вы исполняете трюк и тем более находитесь в определенном образе, обмен энергетикой с публикой залог вашего успеха. Вы даете посыл и ставите точки в процессе своей работы, заставляя зрителя бурно реагировать на вас и ваш номер, или наоборот не задеваете зрителя и он безучастно воспринимает все происходящее вокруг. Артист работает для публики и заряжается  энергией, которую она ему дает, эмоционально реагируя на ваше выступление и трюки которые вы ему демонстрируете. Взгляд, поиск восхищенных глаз, взаимопроникновение и слияние со своими поклонниками и почитателями его таланта, наиважнейшая часть творчества настоящего циркового артиста. 

P.S. В завершении хочется подчеркнуть, что к сожалению подготовка цирковых артистов в наше время оставляет желать лучшего, в частности и в области актерского мастерства. Старые мастера уходят, а нового молодого и талантливого поколения педагогов не приходит. Произошел так называемый разрыв преемственности поколений. Из артиста можно сделать хорошего исполнителя трюков, а вот из бывшего спортсмена артиста практически не возможно. Поэтому мы предлагаем обучаться кропотливо и профессионально, не только цирковому мастерству как таковому, но и умению создавать интересные, яркие  образы и постановки для своих  номеров, отрабатывать свою  мимику, пластику и актерское мастерство. Без этого трудно создать качественное произведение в цирковом искусстве, где красота имеет определяющее значение.

Д.Соколов 

Эстетика в воздушной гимнастике

За что мы любим цирк? И в частности, такой потрясающий жанр, как воздушная гимнастика. Не только за красоту и отвагу артистов работающих в нем, но и за эстетику и четкие линии во время исполнения сложных, а порой и очень опасных трюков в воздухе. Самое важное в трюке, это заход на него и выход, т.е. окончание и переход в следующий элемент. Если вы смотрите на очень зрелищное выступление воздушных гимнастов и восхищаетесь их виртуозной работой, то не менее важна, оценка их хореографических способностей,  красота линий и грациозность движений, во время захода и схода с  циркового воздушный реквизита. Подъем на него с прямыми коленями и натянутыми носками или с кривыми руками, ногами и натужной  гримасой на лице. Это  нивелирует все что вы исполняете в воздухе, даже если это самые трудные и сложные элементы. Зачем спрашивается, вообще тогда этим заниматься? Это и отличает профессионального гимнаста, который хочет эстетично продемонстрировать красоту своего тела в исполняемом им трюке от любителя, что кроме смеха и сочувствия со стороны окружающих к своему так называемому творчеству не вызывает. Но это не означает, что любитель не может добиться больших успехов и встать рядом со своим более профессиональным коллегой. Все возможно, но подготовка, репетиции и тренировки должны быть такими же усердными и грамотными по тем же лекалам, что и у настоящих артистов этого циркового жанра. Не нужно показывать смешные пародии и пренебрегать основами и базовыми знаниями в области воздушной гимнастики. Зачем нам нужно такое искусство? если то, что мы показываем вызывает у зрителя саркастический смех и дискредитирует нашу замечательную профессию. Люди которые считают, что этому не надо учиться, что этот вид искусства можно склонять разными способами, издеваться над ним, проявляя к нему полное не уважение, являются невежественными и не состоятельными дилетантами. 

P.S. И последнее... Не существует ни каких так называемых спортивных или других иных федераций по воздушной гимнастике, официально признанных на высоком уровне в мировом спортивном сообществе. Это говорит о том, что нет никаких серьезных оснований принимать в семью спортивных дисциплин, исконно цирковой жанр относящийся исключительно к виду искусства, имеющего много вековую историю и славные традиции. И тем более признавать эти фейковые объединения, называющие себя федерациями. Люди которые являются плагиаторами чужих идей живущие в своем каком то мире зазеркалья, не заслуживают обсуждения или внимания со стороны профессионалов. Но до тех пор, пока их самодеятельность не приводит к печальным последствиям для здоровья людей. Мнимые специалисты не компетентные и не образованные, в так называемых студиях, нещадно эксплуатируют наш цирковой реквизит вводя в заблуждения не опытных, начинающих любителей воздушной гимнастики. Не давно британские ученые вывели очень, на мой взгляд, верное определение и правильную формулу таких специалистов "Чем не профессиональней и некомпетентный  человек, тем более увереннее он утверждается в своем желании пропагандировать то, о чем, он не имеет никакого представления".   К сожалению мы пока никак не можем повлиять на эту вопиющую ситуацию, донося лишь до вас правдивую информацию о творящемся беспределе в этих так называемых подвальных самодеятельных студиях и секциях. Но кажется лед тронулся! Гос. Дума приняла закон о "Просветительской деятельности", которая запрещает вести любую преподавательскую работу, людям не имеющим специального профессионального образования в той или иной области, а тем более в нашей, которая связанна с повышенным риском для здоровья обучающихся. 

Д.Соколов

Мышечная выносливость, силовая подготовка и техника исполнения трюков

1.Мышечная выносливость и силовая подготовка

Определяющее значение при подготовке воздушного номера, является мышечная выносливость гимнаста. Что это такое? Это продолжительная работа мышц, преимущественно без остановки в течение длительного отрезка времени. Выносливость и дыхание, две основные составляющие, без которых 5-10 минутный воздушный номер, не может быть выполнен артистом на высоком профессиональном уровне. Поэтому вся программа подготовки воздушного гимнаста, должна сводится к выполнению силовых упражнений и трюков, в быстром и безостановочном темпе с минимальными паузами на отдых. Это способствует приспособлению организма и ваших мышц к энергичному, четкому и красивому исполнению сложных элементов и трюков в воздухе, не теряя при этом ритма, динамики и качества их демонстрации. Есть два варианта тренировки, первый: упражнения выполняются друг за другом без паузы, используя принципы трисетов и гигантских подходов. И второй: проход вашего номера без остановки 2-4 раза с минимальным отдыхом между прогонами. Также важна и дыхалка, которая вырабатывается во время этих специализированных тренировок. И последнее, это выработка мышечной и мыслительной памяти, т.е. механическое и умственное запоминания всех движений во время выполнения силовых упражнений и трюков на высоте. 

2.Техника исполнения трюков

Наивысшим приоритетом в цирковой воздушной гимнастике, является красота тела артиста и безупречное выполнение им всех  элементов в воздухе. Здесь не может быть никаких оправданий и не доработок. Чистота техники и безукоризненное исполнение воздушных трюков, является залогом успеха любого циркового номера. Переход из элемента в элемент, идеальные линии тела и отличная физическая форма воздушного гимнаста, создает из него сверх человека, без изъянов и недостатков, способного стать примером для подражания и восхищения для окружающих. Скрупулезно и тщательно оттачивая все детали своего выступления, гимнаст должен учитывать самые малейшие технические нюансы и продумывать любые форс - мажорные ситуации, которые могу возникнуть в работе или на репетиции, чтобы  зрелищно исполнить свой номер и сохранить свою жизнь и здоровье. 

Д.Соколов

Трюк, как король циркового воздушного номера

Редко хороший цирковой номер обходится без ярких и зрелищных трюков, заставляющих зрителей рукоплескать и восхищаться талантом и ловкостью артиста. Но помимо трюковой части, не менее важной и нужной является художественная и постановочная часть доносящая до публики образ и смысл, который заложил в свой оригинальный номер артист. Работа гимнаста должна быть выстроена так, чтобы в середине и в конце выступления исполнялись самые сложные и коронные трюки, помогающие артисту всегда держать высокую планку эмоционального восприятия зрительным залом его номера. В наше время основную составляющую в цирковых произведениях несет на себе постановка и спец.эфекты обрамляющие и украшающие любой выход артиста на публику. Раньше же только сильные трюки были гвоздём выступления любого циркового артиста, и без них невозможно было возбудить зрителя и добиться его благосклонности. Некоторые номера смотрятся неплохо, благодаря оригинальности постановок, ярким световым и музыкальным эффектам, но в них не хватает драйва и энергетики, т.е. то, что называют "мурашками по коже". Зритель воспитывается вместе с артистами, и очень важно приучить его к высокому уровню циркового искусства, а не пичкать его посредственным и второсортным продуктом. 

Д.Соколов

История советской воздушной гимнастики

(статьи и заметки о звездах прошлого, публикации из журнала "Советский цирк"  1960-1980 гг.)

Немецкая журналистка о Советском цирке

Советское цирковое искусство покоряет зарубежного зрителя своеобразным неповторимым очарованием. Возможно, это очарование заключено в эмоциональном взлете самих программ, которые каждый вечер излучают оптимизм и радость. Вместе с тем зарубежные зрители всегда ощущают, что советский цирк стал живой, неотъемлемой частью своего народа, что он говорит его языком, отражает его характер и что из жизни народа черпает советский цирк свой светлый, жизне-утверждающий облик. Во время моих частых поездок в Москву я никогда не упускаю возможность побывать на представлении в цирке на Цветном бульваре. У нас в Берлине среди любителей искусства говорят: туристическая поездка в Советский Союз - это прежде всего две вещи: Русский балет и Московский цирк. Нам хорошо известно, что цирк в советской стране это подлинное искусство. Поэтому и балет и цирковая арена упоминаются берлинцами на одном дыхании. И, думаю, с полным на то основанием. 

Хельга Бемманн

1.  Аттракцион "Летающая торпеда"

Артисты Валентина и Михаил Волгины

Когда читаешь пожелтевшие рецензии на цирковые программы 30-х годов, то убеждаешься в том, насколько мощным и прогрессивным было развитие советского цирка, по сравнению с дореволюционным временем. Воздушный аттракцион(22) артистов Волгиных "Летающая торпеда"  тому яркий пример, их вращающийся аппарат был удивительным новшеством и явился прообразом всех последующих "вертушек" - ракет, спутников, кружащихся полусфер. Романтический по духу номер Волгиных был в то же время окрашен светлым лиризмом, который зримо ощущался и в коротких паузах между отчаянно смелыми трюками и в выходе артистов на арену - своеобразном лирическом прологе. Они появлялись в легких белых костюмах: Валентина в трико, на плечах накидка, развевающаяся во время полета, как флаг. Михаил в шелковом стилизованном комбинезоне пилота. Подойдя к веревочной лестнице и взявшись за нее, гимнасты вскидывали головы кверху - там серебрилась вытянутая торпеда. Оценивающе оглядывая ее, они словно примеривались к предстоящему полету во вселенную. Валентина первой начинала подъем, достигнув середины лестницы, оборачивалась и мягкой улыбкой приглашала партнера следовать за собой. Их номер был красивой песней без слов, любовным дуэтом в воздухе. И трюки, сколь бы ни были они сложны, становились для влюбленных средством выразить свои чувства и свой молодой задор. Триумфальный путь "Летающей торпеды" по крупнейшим циркам страны был, к сожалению недолгим: рентген показал у Михаила туберкулез легких. И двадцативосьмилетний гимнаст, очень одаренный человек, вынужден был отказаться от удачно начатой карьеры циркового артиста. Обладающий большими творческими способностями, Михаил Никитич Волгин стал режиссером и постановщиком номеров, а также художественным руководителем цирка. Валентина приступила к подготовке сольного номера, тренером и автором которого был Михаил. Хотя в художественном отделе Управления цирков ему сказали: "Сделай для нее не сложный номерок", - он и слышать об этом не хотел и заявил, "Будем делать номер не хуже торпеды, или вообще никакой". Время было военное, напряженное, репетировали главным образом по ночам после представлений. Днем Валентина ходила в аэроклуб - готовилась стать парашютисткой - десантницей; на аэродроме поражала всех невиданной смелостью, удивительной ориентировкой в воздухе, постоянно ставила спортивные рекорды. Первое ее выступление с новым номером состоялось в декабре 1943 года в Тбилисском цирке. На трапеции в большом каче она выполняла трюки, сложность которых определялась на профессиональном языке как "мужская работа". В финале номера(это было задумкой Волгина), с мостика, уже на второй трапеции, она взлетала под купол(17) и, в высшей точке оторвавшись от трапе, сделав красивое двойное сальто с прогнутой спиной, стремительно падала вниз и повисала на штрабатах (веревки уложенные в петли и прикрепленные к ногам). Валентина была в расцвете творческих сил. Гимнастка самого высокого класса, она проделывала сложные трюки легко и уверенно, публика принимала ее восторженно. Художественное впечатление усиливалось специально написанной музыкой, прекрасно подчеркивающей ритмически и эмоционально каждую часть номера, и до тонкости продуманным костюмом - черное трико, высокие перчатки, черная с серебром накидка. Это был второй дебют Валентины в Тбилиси. Первый состоялся восемнадцать лет назад, еще в старом Тифлисском цирке. В ту пору она была ученицей знаменитого маститого полетчика Донато. Не многим известно, что он приходился ей дядей, братом ее матери, популярной в свое время гротеск-наездницы Александрины. С девятилетнего возраста Валя воспитывалась  в семье Донато, там среди первоклассных полетчиков, в атмосфере азартных репетиций, она сформировалась как гимнастка. В конце 20-х годов Валя выступала в групповом номере "Рогес", потом в полете Евгения Моруса, где блистала в качестве вольтижера(9). Она первой среди женщин исполнила двойное сальто в руки ловитора(18). И вот в начале тридцать второго - встреча с Волгиным. Он тоже был воздушником, создал с партнером номер на "Бамбуке"(4)  поражавший своим мастерством. Телеграммой из главка Валентину срочно вызвали в Москву для участия в первом Всесоюзном смотре новых номеров. В дорогу собирались невесело: у Михаила температура 39, он ехал вопреки запрету врачей. В Москву приехали с опозданием из-за болезни и постоянных профилактических процедур. Их торопили с подвеской аппаратуры. В спешке не была учтена разница в высоте куполов Тбилисского и Московского цирков. И произошло не поправимое: выполняя финальный трюк "Обрыв с двойным сальтомартале в стопы" Валентина Михайловна Волгина разбилась. Это случилось 26 января 1944 года. А вскоре не стало и заслуженного артиста Михаила Волгина. Так оборвалась короткая, но необыкновенно яркая жизнь двух выдающихся мастеров арены, с именем которых связана одна из самых волнующих страниц истории советского цирка - новаторский поиск в жанре воздушной гимнастики.            

Р. Славский

2. Воздушные гимнасты Голиковы            

 

Артисты Эльга и Виктор Голиковы выпускники Государственного училища циркового искусства, они всего лишь год работают на манеже. Однако за этот небольшой срок Голиковы уже успели зарекомендовать себя способными воздушными гимнастами. Они построили свой номер на воздушной рамке, на отрывных трюках, создав оригинальные комбинации. Но их дебют состоялся не в цирке, а на вертолете, на высоте птичьего полета во время Всесоюзных планерных соревнований. Работают Голиковы легко и бесстрашно. Публика всегда с большим вниманием смотрит, когда стоя на рамке, артисты начинают исполнять эффектные сходы, стремительные перехваты и захватывающие обрывы. Выдержка и продуманность движений, спокойствие и самообладание, заставляющие публику верить их мастерству, - вот что наиболее характерно для исполнительской манеры молодых артистов. К этому надо также добавить обаяние, артистическую манеру подачи трюков, которую они сохраняют на протяжении всего номера. На манеж(20) гимнасты Голиковы выходят решительно и бодро. Ловко взбираются они по веревочной лестнице к рамке. Повиснув вниз головой, Виктор внимательно следит за действием своей партнерши. Момент, и Эльга, описав эффектное сальто, прогнувшись, уверенно приходит к нему в руки. Завершает она этот сложный прыжок плавной комбинацией с перехватом рук партнера. Кстати сказать, Эльга и Виктор Голиковы являются единственными исполнителями этого рекордного трюка. Очень красиво выглядит у артистов комбинация с пируэтом и переднее сальто в руках, которые они повторяют несколько раз. Но, пожалуй, особенного внимания заслуживает финальный трюк их номера. Обхватив ногами спускающийся из-под купола канат, Виктор повисает вниз головой. Держась одной рукой за канат, другой удерживая партнершу, он вдруг начинает стремительно скользить вниз. Этот трюк требует от исполнителей не только мастерства и большой силовой выносливости, но и особого внимания, ибо артисты демонстрируют этот эффектный спуск без страховки. Заряд молодости и страстная увлеченность любимым делом помогает творчеству талантливых гимнастов.  

В. Владимиров

3. "Юность плюс мастерство"

Воздушная гимнастка Людмила Правоторова

Биография Людмилы Правоторовой проста. Родилась в Москве в 1937 году, в восемь лет пошла в школу. И хотя хотелось бы написать, что с детства она "мечтала об огнях рампы", но в данном случае, это было бы большим преувеличением, об артистической карьере Люда даже и не помышляла. Когда пришло время выбирать профессию, Людмила собиралась стать экономистом, как ее отец. В цирковое училище она решила поступить совершенно случайно, просто ей показалось, что всю жизнь работать экономистом будет слишком скучным занятием и к тому же в перечне вступительных экзаменов не было невыносимо противной ей математики. Попав в окружение рослых, крепких подростков, которые с независимым видом гнули "мостики" и выжимали дрожащими еще руками неровные стойки, она с ужасом поняла, что ничего из этого не умеет и наверняка ее не возьмут и ничего у нее не получится. Педагоги из приемной комиссии, с сомнением глядя на слабенькую девочку, все таки дали ей шанс. Но неожиданно Правоторова оказалась способной ученицей, довольно успешно занималась акробатикой, жонглированием и проволокой. А в перерыве между репетициями вместе с другими первокурсниками бегала с завистью смотреть, как выпускники, деловито примеряют расшитые костюмы, критически оглядывая себя в зеркало и с видимым удовольствием накладывают сценический грим. И когда перед сессией разнесся слух: "Неспособных отчислят", - Люда остро почувствовала, как дорого ей все это стало. Поняла, что не расстанется с цирком и непременно должна освоить воздушную гимнастику, которой она уже к тому времени , безнадежно заболела. Но о воздушном номере не могло быть и речи, все училище прекрасно знало, что Правоторова трусиха. "Какой воздух, - говорили педагоги, - когда ты руки боишься оторвать от трапеции!". Действительно, поднявшись наверх, она судорожно цеплялась за спасительную трапецию, ни на миг не рискуя отпустить ее. Люде казалось, что никогда ей не пересилить страх, не бросится вот так, очертя голову, вниз... Так до выпускных экзаменов, она и считалась ровной, способной ученицей, которая звезд с неба не хватает, но какой-нибудь цирковой жанр освоить может. Но выбрала, она все таки воздушную гимнастику. На выпускном экзамене Людмила выступала на невысоко подвешенной трапеции, исполняя, очень простые, незатейливые элементы и комбинации. Комиссия пришла к однозначному выводу: ""Номер сырой и слабый" - но вняв горячим мольбам, все же выпустила ее и разрешила Правоторовой попробовать усложнить и усилить его, доведя  до профессионального уровня, предоставив ей репетиционный период в одном из цирков. Вот те раз! - удивится читатель: провалилась с первым номером, а через два месяца... Да так бывает! Не забывайте, что подготовкой к номеру, является не только этот двухмесячный скачок, а все четыре года регулярных занятий в  училище, где готовят, качественных и профессиональных цирковых артистов. Не секрет, что зачастую слабый человек, поставивший себе определенную цель, после кропотливого труда "в один прекрасный день" показывает поразительные результаты. А кроме того, были и эти два месяца исступленной работы, когда от усталости кружилась голова и руки были стерты до кровяных мозолей. Сложнее всего было "прогнать" всю работу целиком: не хватало дыхания и выносливости. Пришли и новые страхи, боязнь высоты, сменилась боязнью публики, прожекторов, внимательных глаз, следящих за каждым движением. Все это в процессе многочасовых репетиций было  преодаленно, в ней появилась уверенность. Тонкая, колышащаяся жердочка трапеции стала казаться удобной и надежной. Как - то Правоторова в пустом манеже репетировала без лонжи обрыв на пятки. Неожиданно вошел директор цирка и увидев Людмилу нарушающую все правила техники безопасности, схватился за сердце и молча ушел. На другой день появился приказ о выговоре. Так "трусиха" получила выговор за бесстрашие. Выступление Правоторовой проходят в стремительном темпе. Одни трюки сменяются другими, и весь номер напоминает единую комбинацию, по своей сложности нарастающую к финалу. В ее репертуаре есть очень сложные трюки. Например, стоя на трапеции сильно раскачавшись, гимнастка делает пол-пируэта с обрывом в носки. Трюк опасный, требующий абсолютной уверенности и точности. Не получался он долго. И только когда на репетиции из десяти попыток стало безошибочно выходить десять, он был показан зрителям. Представьте себе, что высоко в воздухе, стоя на трапеции, раскачалась воздушная гимнастка. И в тот момент, когда природный инстинкт, предупреждающий ее об опасности, приказывает еще крепче ухватиться за трапецию, она, отпуская руки, бросается вниз. Этот "обрыв" к тому же усложнен полуоборотом, который успевает сделать гимнастка, прежде чем она попадет носками ног в углы трапеции и задержит свое стремительное падение. Борьба с инстинктом - трудная вещь. С этой точки зрения выступления артистки можно рассматривать не как исполнение таких-то и таких-то трюков, а как ежедневную проверку на мужество, преодоление страха, испытание воли. И дело не в том, что человек может упасть. Страховочная лонжа -19 в последний момент удержит его. А в том, что чувство страха может надолго парализовать волю, родить неуверенность. Кстати, отработка дыхания, одна из задач в ее тренировочном графике, кроме того, ей надо подтянуть силовые показатели левой руки. Гимнастка сейчас репетирует новые трюки, в числе которых будет и несколько силовых. Так пожелаем же молодой и очень талантливой артистке, долгого творческого долголетия и больших успехов в ее нелегком, но очень красивом и восхитительном жанре циркового искусства.

Н. Румянцевa

4. "Воздушный полёт без сетки"

Воздушный полëт п/р А. Бредо

Полëт - один из  самых захватывающих номеров в цирке. Однако он выглядел бы ещë эффектнее, если бы артисты работали под куполом без страховочной сетки. Сетка приносит массу неудобств. Она мешает зрителям первых рядов смотреть, как артисты выполняют трюки. На еë установку требуется время. Обычно эта операция нарушает ритм циркового представления. Вот артисты и решили отказаться от сетки и сконструировали аппарат, позволяющий работать на большой высоте в любом цирке. Существующие в нашем цирке правила техники безопасности не позволяют артистам выступать без предохранительных устройств. Поэтому в новом аппарате была применена скользящая лонжа - мало заметный для публики стальной тросик  длиной в 4 метра. Первое время работать без сетки было страшновато и непривычно, так как сетка не только предохраняет артиста от падений, но и помогает ему ориентироваться при исполнении трюков. Сейчас участники воздушного полёта п/р А. Бредо полностью освоили работу без сетки и исполняют интересные и сложные трюки. В ближайшее время артисты, начинают выступать в люминесцирующих костюмах, что сделает номер ещë более романтичным. 

5. "В полёте"

Воздушный полёт п/р Н. Силантьева

Жила - была обыкновенная девчонка Роза Ратцева. Училась, занималась гимнастикой, читала книжки, бродила с одноклассниками по маленькому подмосковному городку Наро - Фоминску. Попала как - то раз в цирк. Вы ждете, что это посещение перевернуло всю ее жизнь, что она ночей не спала и мечтала работать в цирке, ничего подобного. Ночи она спала отлично и совсем не думала о манящих, загадочных огнях арены, об особых, удивительных запахах цирка, обо всех атрибутах романтики, которой окружено строгое, мужественное искусство. После восьмого класса прочитала объявление о приеме в цирковое училище. "А что, попробую!..." - решила она. И попробовала, три раза подтянулась на кольцах, сделала мостик, шпагат - одним словом, выложила весь нехитрый арсенал гимнастки - любительницы. В ней что - то увидели и взяли. До обидного все было очень просто, но это оказалось только начало, большого и трудного, но в тоже время прекрасного и удивительного пути в цирковое искусство. Четыре года в ГУЦЭИ - турник, трапеция, кольца. Руки горели от каждодневного труда, а тело наливалось силой. Роза чувствовала каждую его клеточку, оно было послушным, как хорошо настроенный инструмент. В иные минуты ей казалось, что оно может сделать буквально все, до того все получалось у нее ловко, точно и красиво. И вот тогда - то Роза ощутила, что она накрепко привязалась к своей будущей профессии. Это было похоже на юношескую любовь, страстную, самоотверженную и верную. И когда параллельно с учебой в цирковом училище, она занималась прыжками в воду и  ее случайно увидел тренер сборной СССР по этому виду спорта и предложил  всерьез заняться прыжками,  то она отказалась. Впрочем, до сих пор артистка с благодарностью вспоминает свое увлечение спортом. Там, на вышке плавательного бассейна, познала она чувство воздуха, ни с чем не сравнимое чувство свободного полета. В 1951 году она окончила училище и её направили в трехъярусный полет под руководством Ю.Рябинина. Работа воздушных гимнастов исключительно тяжёлая, опасная, но и удивительно красивая. По мимо всех прочих качеств, как-то: огромная воля, верный глаз, врожденное ощущение ритма, присущих любому цирковому артисту, а тем более полётчикам, обладающих особым талантом, чутьем времени, измеряемого секундами, когда надо оттолкнуться, когда дать отбой и когда "распуститься". Промедлил или поспешил на секунду - и ты летишь мимо рук ловитора - 18 в сетку. А это не всегда кончается благополучно. А то на большой скорости могут столкнуться в воздухе два артиста. На теле полетчиков вы легко обнаружите следы этой тяжёлой профессии их, суперлюдей воздушных гимнастов, очень мало. Здесь происходит суровый естественный отбор. Не всякий мужчина это освоит , тем более женщина. Роза выдержала все трудности и стала одной из лучших вольтижеров(9). Её высшее достижение "полтора сальто-мортале в руки". После своего первого номера, два года она  работала в перекрестном полете п/р В. Галогана, затем в номере гимнастов на кольцах Сирицких. И здесь она удивляла своей профессиональной подготовкой и не женской смелостью. В 1961 году Николай Александрович Силантьев создал свой номер. Роза как будто этого и ждала. В том же году состоялся дебют воздушных гимнастов Силантьевых. На арену вышли Николай Силантьев, Евгений Хохлов, Вениамин Денисов и Роза Ратцева. Выступлением на манеже предшествовала огромная репетиционная работа. Гимнаст с большим опытом, Силантьев основательно, долго и кропотливо оттачивал трюки, добиваясь не только четкости, но и особой, ритмичной, элегантной легкости. Эта легкость приходила со стертыми в кровь руками. Страховочная сетка в то время работала с полной нагрузкой. Постепенно коллектив притирался друг к другу, появлялось инстинктивное чутье времени и партнера. А после репетиций усаживались рядом тут же на барьере все вчетвером и скорпулезно анализировали свою работу. Не прекращались тренировки и после дебюта. Композиция номера усложнялась,  вводились новые трюки. Для Розы началась самая счастливая полоса в её жизни. Она готовила сложнейший трюк - два витка сальто-мортале в руки ловитора. Для женщины это было невидимым и сложнейшим элементом. Ни одна из гимнасток мира не выполняла этот опаснейший трюк. И вот пришло время выступления. Легкая,  стремительная, выбежала она на арену, поднялась на мостик... Её очередь! Роза ничего не видит, не слышит, что происходит в зале. Тело подобралось, натянулось струной. Глаза идут за повисшим на ногах ловитором. Трапеция в руках - "Алле ап!" Качь, ещё один - и гибкое тело, оторвавшись от перекладины, крутится в воздухе. Виток, второй!!... Это были считанные секунды свободного полета. И единый громкий облегчённый вздох зрителей словно зафиксировал великолепную победу мужества, воли, нервов и красоты. Роза не остановилась на достигнутом. Сейчас она репетирует ещё несколько сложных трюков. Её полёт станет ещё более красивым и  захватывающим своей ловкостью и задорной дерзостью.

О. Кудряшов

6. "Глазами зрителя" (1 статья) 

Воздушная гимнастка Галина Адаскина

Артистка Галина Адаскина великолепный мастер воздушного жанра, грациозно и смело работающая на трапеции. Номер производит самое яркое и восторженное впечатление. Еë выступление в Московском цирке покорило публику своими сложными и рискованными трюками, исполняемые на высоком профессиональном уровне. Браво! 

А. Школьников

7. "На манеже столичного цирка"

"Сюита под куполом" п/р С. Денисова

Сначала о замыслах молодых гимнастов  под руководством  Денисова. Они создали  номер, который назвали "Сюита под куполом".  Этим названием артисты подчеркивают, что движения гимнастов в воздухе должны быть гармонично слиты, как звуки мелодии. Денисов поясняет: - Хотим, чтобы каждое движение точно соответствовало тактам музыки... Замыслы исполнителей  помогают понять облик их теперешнего номера. После длительных  репетиций они отработали трюк, где один артист, вися на пятках на трапеции, удерживает двух партнеров. Когда этот сложный и опасный элемент увидел один из зарубежных актеров, то попросил показать ему трапецию, обследовав ее, был чрезвычайно удивлен, когда узнал, что на ней нет никаких  приспособлений. Вспоминая об этом, Денисов говорит: - Мы не знали, что для этого трюка обычно используют специальные крючки, мы повисаем, как говорится, на  чистых пятках. Сказал он об этом очень просто, а какой колоссальный труд предшествовал блестящему достижению. В теперешнем  номере все трое гимнастов выполняют этот трюк: получается живая цепочка. Удерживаясь на пятках, Денисов раскачивается на трапеции, к нему с мостика устремляется артистка Леонова, он ловит ее за палочку, которую она держит в руках. Через мгновение палочка превращается в своеобразную трапецию, на которой гимнастка повисает уже на одной пятке. Есть в номере и другие интересные трюки. На раскачивающейся трапеции артисты Тотухов и Леонова работают в связке. Она переворачивается на лету в воздухе, и он ловит ее то за руки, то за ноги. Все, о чем шла речь, раскрывает мастерство исполнителей, их изобретательность. Зрители привыкли, что под  самым куполом выступают гимнасты на так называемых вертушках, ниже устанавливают свои мостики "полетчики" , артисты других жанров появляются на ковре манежа. Денисов и его партнеры как бы стирают эти границы, они начинают комбинацию то на ковре, то с мостика, то поднимаясь под самый купол цирка и затем снова стремительно оказываются на ковре, и снова взмывают вверх раскачиваясь  во всю ширину манежа. Облик номера определяет и та легкость с какой  артисты исполняют  свои трюки. От их выступления захватывает дух, веет весенней свежестью и юношеском задором. Дело не только в  силе гимнастов и их безупречной физической подготовке, а во всем построении и оформлении номера, начиная от музыки (часть их выступления сопровождает арфа) и кончая, может быть, самым главным - тем, как непринужденно держатся артисты на манеже, с какой элегантной эстетикой  и легкостью, они общаются и взаимодействуют друг с другом в воздухе. 

И. Сергеева

8. "Смелость и изящество"

Воздушная гимнастка Галина Петринская

В декабрьской программе 1964 г. работающей в Минском цирке, обращает на себя внимание выступление молодой гимнастки Галины Петринской. Привлекательная, высокая, отлично сложенная, она легко и грациозно исполняет труднейшие трюки на канате. Припомнилось, что несколько лет назад я видел эту артистку в Московском цирке. Вместе с партнершей Галина работала тогда на воздушной рамке, их номер отличался четкостью исполнения трюков, смелостью и изяществом, заставляя зрителей безотрывно следить за этим великолепным воздушном дуэтом. Но партнерши расстались, номер распался, и теперь Галина работает одна. И вот новая встреча в Минском цирке. Только недавно для конкурса "Новые  произведения циркового искусства", она подготовила интересный номер. Галина Петринская  с подкупающей непринужденностью и пластической выразительностью демонстрирует свое незаурядное мастерство.  Легко, словно это не представляет никакой трудности,  артистка обвивает руками и ногами канат и под аккомпанемент оркестра, медленно, поднимается вверх, демонстрируя свою эффектную своеобразную хореографическую постановку. Мы видим аттитюды, арабески, ласточки. И все это сочетается с выполнением сложнейших трюков, требующих большой силы и выносливости. Так, например Галина делает передний и задний  "флажок" . Исполняет она и разнообразные шпагаты на канате, делая одной ногой "заплет" вверху и другой внизу, разводя руки в стороны удерживая баланс(3). В лучах прожекторов она напоминает большую причудливую птицу, словно застывшую на мгновение в своем полете. Эта комбинация исполняется с таким художественным вкусом и настолько красиво, что зрители начинают рукоплескать бурными и продолжительными аплодисментами.  В финале номера, канат быстро вращаемый внизу ассистентом, превращает изящную крутку в своеобразную "мельницу". И опять зал гремит шумными oвациями. Свои сложнейшие трюки и различные комбинации гимнастка выполняет без всякой страховки на высоте 15-17 метров. И показывает их с такой непринужденностью, что неискушенные зрители и не подозревают о том, насколько они трудны и рискованны! При этом, Галина обладает эстетичным чувством вкуса и все ее трюки подчиненны решению сложной художественной задачи. Ведь только с помощью рук и ног, производя так называемые "заплеты", она обвивается канатом и, делает это с помощью силы мышц, удерживаясь в определенных красивых позах. Порой просто удивляешься, как на такой большой высоте, без всяких приспособлений гимнастка исполняет свои трюки! Согласитесь, что нужно быть не только прекрасно физически развитой, но и обладать настоящей смелостью, чтобы не бояться высоты и с подлинной женственностью и грацией исполнять свой номер, доставляющий зрителям такое удовольствие. Несколько месяцев работала артистка над этим новым номером под руководством опытнейшего мастера, в прошлом прекрасного артиста, а ныне режиссера цирка Александра Николаевича Ширая. И вот теперь пришел заслуженный успех. Его по праву делит с артисткой и ее наставник. И в заключении хочется сказать о том, что Галина Петринская это - гимнастка сильной воли, упрямого и настойчивого характера, настоящая артистка советского цирка  в лучшем понимании этого слова.
 
М. Долгополов 
 
9. "Реальность иллюзии"
 
 
Такая ассоциация очень правомерна, на меня номер которым руководит Антонина Хазова произвел поистине чарующее, волшебное и фантастичное впечатление. Их четверо: Антонина Хазова, Надежда Ивакина, Нина Стрекалова, Алла Фильчаева. Но это на земле их четверо. А под куполом они одно целое. В программе это обозначается как "Воздушные  гимнастки п/р А. Хазовой". Синхронность-слово из технического лексикона. То, что  им обозначается - это точнейшее совпадение во времени, - доступное лишь механизму. У гимнасток, тоже синхронность, только особая, живая, одушевленная, одухотворенная. Сквозь щели в брезентовом куполе пробивался дневной свет, в нем неизменно отражается обаяние манежа(20) его магического 13 метрового круга. Появляются они и все чудесным образом меняется и преображается, словно иллюзия. Они еще  только забираются наверх, ловко переступая каблуками по перепонкам веревочных лесенок, они еще только устраиваются на своей блестящей перекладине и делают самые первые движения, а зритель уже охвачен радостным предчувствием... Я все думаю, все стараюсь понять, в чем же, если искать конкретные формы, особая прелесть этого номера? В чем его очарование? И мне трудно удержаться и не начать с того, что все четверо, очень чертовски красивы. Это обстоятельство не принято отмечать в рецензиях, тем более в таком словосочетание, но нарушая все каноны интеллигентного языка, я возьму на себя смелость такого высказывания. Я не рецензент, а простой зритель и настаивать на том чтобы он просто смотрел и не замечал этой красоты, не поддаваться ее воздействию, это значит требовать от зрителя невозможного. Речь к тому же об особенной красоте. Не о чертах лица или фигуры (хотя, видит бог, от этого тоже никуда не денешься). Речь об артистическом воодушевление, о праздничной приподнятости, об изнутри идущем ярком свете, без которых самые правильные черты - никому не в радость. Пластика движений артисток очень грациозна, сродни балету. Созвучна с балетом и лирическая стихия номера, грация, женственность, очарование, которое как бы скрадывает  отвагу и жестковатые технические контуры с силовыми формами выступления гимнасток. А вкус и безупречное исполнение - это уже привилегия любого настоящего искусства. Смотришь, и кажется именно так  все и должно быть, и никак иначе, и композиция, и костюмы, и свет, и даже эти туфельки на каблучках- кажется мелочь, но просто чудо как к месту, стильно, характерно и в настроение. Чувство романтической окрыленности, властно охватывающее зрителей, неподвижно сидящих в зале. Но главное, что рождает иллюзию, когда смотришь номер Хазовых, это изящество и непринужденность, спутники подлинного мастерства возвращающие нас в реальность. 
 
Д. Акивис
 
10. "Классика и современность"
 
Гимнасты на кольцах 
 
В выступлении воздушных гимнастов на качающихся кольцах Алексея Мещанова и Виктора Волкова, нет привычного выхода из-за занавеса (форганга). Мы сразу видим полёт, стремительность которого заставляет зрителей забыть обо всем, и затаив дыхание следить за работой артистов. Работой? Нет, пожалуй, не назовешь это работой. Человек парит в воздухе, возвещая радость миру и счастье бытия - вот что мы видим во время исполнения этого номера. И только если специально, профессионально оценивать и разбирать этот номер, можно понять насколько сложные трюки демонстрируют гимнасты. Чистая стойка на руках, без касания веревочных строп, Виктор демонстрирует этот трюк, стоя на ступнях Алексея, который сам находится в стойке на кольцах. Другой трюк артистов, а именно задний бланш (горизонтальное удержание корпуса) с партнером на шее, стоящим в копфштейне (стойка на голове) является мировым достижением в парной гимнастики на кольцах. Однако для того, чтобы представить себе сложность данного трюка, надо постоянно помнить о раскачивании колец по большой амплитуде. Артисты находятся в полёте, а в нем есть точки, когда центробежная сила, соединяясь с силой тяжести, стремится оторвать артистов от снарядов и друг от друга, значительно увеличивая нагрузку. Рассматривая в этой связи "крест" на кольцах, исполняемый Волковым, можно только поражаться мастерству гимнаста. Есть еще один фактор который удивляет. В номере отсутствует страховка. Нет ни лонжи, ни сетки, ни затягивающихся петель, что связывало бы артистов со снарядом, помимо силы их рук. Трюк следует за трюком, взлет чередуются со спуском, артисты сменяют друг друга на качающихся кольцах и нет ни одной остановки для того, чтобы пристегнуть  страховочную лонжу или затянуть ручную петлю. Динамика номера не прерывается ничем. 
 
О. Ахматовский
 
11. "Дуэт отважных"
 
 
Гимнастки Р. Манукова и Э. Анзорге
 
 
Именно так хочется назвать номер воздушных гимнасток Регины Мануковой и Эльги Анзорге. Они открывают программу посвященную 50-летию советского цирка. В полумраке у самого манежа появляется остроносый воздушный аппарат. Около него появляются еле различимые фигуры. И вот аппарат с гулом устремляется ввысь. Лучи прожекторов выхватывает из мрака сверкающую ракету и двух молодых артисток, которые демонстрируют на ней великолепный номер, подготовленный здесь же, в Московском цирке. Поставил его заслуженный артист РСФСР Виктор Лисин. Р. Манукова и Э. Анзорге выпускницы Государственного училища циркового и эстрадного искусства. Несколько лет они успешно выступают в этом восхитительное жанре, требующем и смелости, и выдержки, и огромной любви к своей профессии. Эльга говорит, что они с Региной обожают высоту, и им очень нравится взлетать под самый купол цирка. Увлеченность и преданность к своей романтичной работе отразились в их новом номере, пронизанном радостью ощущения полета и светлой, подлинной одухотворенностью. Движения артисток, одетых в серебристые костюмы, красивы и грациозны. Зрители наблюдают, как в изящных позах проносятся над ними гимнастки, приветственно подняв руки в комплименте. Выступление начинается с красивого, эффектное трюка: Регина, повиснув на подколенках, удерживает в зубнике свою партнершу, которая свободно парит в воздухе,  раскинув руки в стороны. Далее все трюки, в том числе и самые сложные, выполняются во время быстрого вращения аппарата. Вот лишь некоторые из них. Регина Манукова удерживает партнершу одной рукой, а та демонстрирует бланш, затем повисает носками на носках своей партнерши. Потом Регина берет в руки петли канатов от трапеции, а Эльга на трапеции сперва держит равновесие лежа на спине, потом повисает на пятках. Проносясь над манежем, артистки демонстрируют рискованный обрыв. Анзорге, обхватив ногами канаты, соскальзывает вниз и на носках повисает на трапеции. Легкость и непринужденность исполнения номера, превосходная техника и филигранность, отмечают гимнасток. Это результат ежедневных упорных репетиций, настойчивой и сосредоточенной работы под руководством отменного мастера и тренера по воздушной гимнастики, каким по праву является В. Лисин. Номер не только изящен, динамичен и величествен, в нем четко улавливается устремленность, и вдохновенный порыв. На мой взгляд, он ярко символизирует победу человека над пространством и временем, о том, что перед волей и мужеством человека рушатся все преграды. 
 
Т. Шестакова
 
12. "Арена дружбы"
 
 
 Гимнасты В. Лисин и Е. Синьковская
 
 
Премьерой зимнего сезона 1961/1962 года явилось представление "Арена дружбы". Эта программа о творческих достижениях советского цирка. Она объединила артистические силы представителей циркового искусства всех 15 братских республик. После пролога, первыми на арене с воздушным номером появляются заслуженные артисты РСФСР Е. Синьковская и В. Лисин. Их безукоризненно четкая работа на летающем снаряде, неожиданность и острота трюков - неизменно приносят этим мастерам самого эффектного циркового жанра безусловный и всеобъемлющий успех. Даже появление их аппарата "ракеты" зрители встречают аплодисментами. Неоднократные гастроли за рубежом в цирках Запада приучили артистов работать без лонжи. За границей воздушные номера ценятся лишь при наличии в них безрассудного риска. Однако бравирование опасностью не всегда оправдано, ведь зрители переживают за жизнь и здоровье артистов, которые на высоте 14 метров выполняют сложные трюки на большой скорости вращения, что не всегда позитивно сказывается на эстетичном восприятии номера. Публика затаив дыхание смотрит не на красоту исполнения трюков, а с волнением и нервным напряжением сопереживает артистам выполняющим опасные элементы в воздухе. Но ничего не поделаешь, это люди цирка, особая каста, идущая порой на самые отчаянные трюки, заставляющие наши сердца трепетать в унисон. Может быть по этому, мы и относимся к ним с таким большим уважением, восхищением и любовью. 
 
П. Бернацкий
 
13. "Семья Бирюковых"
 
Эмма и Мария Бирюковы
 
"Полет на ракете" Эммы и Марии Бирюковых  словно рожден для начала представления, для эмоциональной зарядки зрительного зала. Большая сверкающая ракета парит под куполом(17) цирка. На несколько секунд гаснут прожектора и в воздухе появляются две элегантные женские фигуры. Приняв от заслуженных артистов РСФСР Виктора Лисина и Елены Синьковской чудесную ракету, артистки уже 12 лет исполняют этот номер, постоянно повышая свою трюковую оснащенность и художественный уровень. Учитывая зрительский интерес к оригинальности и эффектности данного реквизита, гимнастки могли бы ограничиться и спокойными пластическими элементами, но их трюки подлинно силовые, а некоторые из них очень сложны и рискованны. Особенно впечатляет "двойной обрыв", Мария, повиснув одной рукой в петле, держит на подколенках малую трапецию, на ней тоже в этом же положении находится и Эмма. В стремительном полете, относимые в сторону центробежной силой, обе  артистки одновременно делают обрыв в носки. Номер сочетает в себе женственность и силу. Бросается в глаза редкая в этом жанре взаимозаменяемость исполнительниц. В дуэте нет постоянной верхней(7) и  нижней(21) партнерши, Мария и Эмма все время меняются местами.
 
(P.S. К сожалению судьба одной из артисток Эммы Бирюковой сложилась трагично. Во время исполнения трюка в зубнике(13), гимнастка потеряла сознание и разбилась. Слава цирковым артистам! Великим труженникам и бесстрашным людям! Они жертвуют своим здоровьем, а иногда и жизнью, ради великого искусства, демонстрирующего потрясающую силу духа и величие советского человека и артиста.)
 
К. Алексеев
 
14. "Солнце Адаскиной" (2 статья) 
 
Гимнастка на трапеции Галина Адаскина
 
Она так просто и обыденно выполняет свой рискованный трюк - шесть витков "Солнца" под самым куполом(17) цирка, что зрители неотрываясь, восхищенно и радостно поражаются захватывающим их безумным искусством этой гимнастки. Об уникальных трюках, которые исполняет заслуженная артистка РСФСР Галина Адаскина, наш сегодняшний рассказ. Шесть витков "Солнца" и все это на трапеции, она, как бы вращается вместе с ней - этакий летающий турник. Такое "Солнце" исполняет только она. Зритель осознает, что перед ним, что-то необычное, лишь, когда трюк уже закончен и гимнастка, неожиданно сорвавшись, летит на арену с высоты четвертого этажа. Ой - обязательно вскрикнет зал и потонет в грохоте аплодисментов. Но, я начал с конца; а теперь вернемся к началу уникального номера. Галина "собирается", состояние это знакомо артистам цирка и спортсменам. Это не страх и не волнение, а именно особое состояние духа и тела, когда все клетки, мышцы и мозг, как бы образуют некое единство, нацеленное на что-то жизненно важное и трудное. Галина слышит вступительные слова инспектора манежа, предворяющие её выступление. Настаёт её час. Звучит музыка и Адаскина выходит на арену. Яркий свет и оглушительные аплодисменты сопровождают её эффектный выход... Сначала обороты вокруг трапеции, потом "задний бланш"(6) и вот она уже кружится, переворачивается, летает над своим снарядом, словно отвергая законы земного притяжения, обрывается, и снова кружится, срывается, повиснув в какую-то самую последнюю секунду на пятках, мягко улыбаясь зрителю. Думаю, в этих неспешных, а затем резких движениях и оборотах Адаскина как бы выражает самое себя, свой внутренний мир и эмоции. Потом музыка стихает, и несколько секунд артистка просто раскачивается на трапеции. Но вот оркестр набирает ритм, заставляя гимнастку стать более быстрой, смелой и непостижимо ловкой. Эта часть номера ей особенно нравится, потому что она выражает ее саму Адаскину! бесстрашную и уверенную в себе. Оркестр все убыстряет и убыстряет темп. И она тоже добавляет энергию и динамику, летая над головами восторженной публики, щедро выплескивая все эти немыслимые обороты, висы, обрывы и пируэты. При этом Галина, заметьте работает без лонжи(19). В свое время у нее было много выговоров за то, что она работает без страховки. - Лонжа стесняет мои движения, говорила артистка, уходит куда - то легкость и появляется ощущение некой ущербности и усредненности. Это уже не ювелирная работа! 
 
А.Родин 
 
15. "Пластический этюд"
 
 
 
Возможно это субъективное мнение, но едва ли не лучшим номером новой программы, которая называется "Беспокойные сердца", открывающейся в цирке на Цветном бульваре, является пластический этюд на кольце, молодой воздушной гимнастки Любови Писаренковой. И не потому, что она демонстрирует какие-то сверхрекордные трюки, а потому, что выступление артистки, это гармония движений, этюд в кольце одухотворенный упоением художника, творящего настоящее произведение искусства. Я несколько раз смотрел программу и мог, естественно, убедиться, что на каждом представлении Писаренкова повторяет одни и те же трюки, не меняя при этом их последовательности. Но странное дело - я всякий раз забывал об этом, мне казалось, что исполнительница ежевечерне импровизирует, что сегодня она выстраивает и чередует свои композиции не так, как строила и чередовала вчера. Захваченная романтической стихией номера, гимнастка властно побуждает зрителей быть взволнованными соучастниками этого творчества. Радостная увлеченность Любови своим выступлением, становится нашей увлеченностью, нашим ощущением раскованности и красоты воздушного пластического этюда. Советский цирк, это всегда череда рекордных потрясающих трюков, но я не случайно начал свой разговор с выступления Любови Писаренковой, на мой взгляд в последнее время на манеже нашего цирка, все более утверждаются номера, где трюки существуют не ради трюков, где демонстрация профессионального мастерства строго подчинена определенному замыслу, продиктована тщательно продуманной сценарной линии выступления. Кто-то очень образно и, по-моему, правильно по существу назвал трюки нотами циркового искусства, а ведь ноты должны складываться в единую стройную мелодию, порознь они звучат обедненно. По этому всякий раз, очень радостно, когда видишь такие выстроенные и высоко художественные номера как номер Писаренковой, ведь всякий раз бывает очень досадно, когда высокопрофессиональная трюковая работа в значительной мере проигрывает только потому, что номер внутренне не организован, что ему не приданы необходимые стройность и завершенность.
 
Н. Кривенко
 
Архивное видео: Звезды советской воздушной гимнастики (1 часть)
 

Архивное видео: Звезды советской воздушной гимнастики (2 часть)

Великие русские писатели о циркe

Да, это новая, совсем новая, странная порода людей, цирк никогда не перестает занимать, восхищать и всегда снова удивлять свободные умы. Вот они высоко в воздухе, символы свободного духа и победы над темной тягостью земли. Полетчики, эти люди - птицы, представляются мне совсем особой разновидностью двуногих. В самом деле, в них много чего -то от свободных и сильных птиц - в этих смелых, живых и гордых людях. Мне кажется, что у них и сердце горячее, и кровь краснее, и легкие шире, чем у их земных братьев. Их глаза блестящи, зорче и пристальны. В движениях - уверенная стремительность вперед. Но отчего же не думать вместе с милым Блерио, что есть люди, рожденные летать? Может быть, потому именно летать, что пращур человека миллионы лет тому назад летал над землею в неведомом нам таинственном образе. Каждый человек, который не особенно труслив, может научиться летать и обязательно полетит, если очень этого захочет. Но для очень многих существуют некоторые пределы. Высоту надо преодолеть, подчинить себе и своей воли. Физическая боязнь высоты и пространства, также преодолима, как и все страхи присущие человеку. Ведь большинство из нас испытывает это тошнотворное, расслабляющее головокружение и противную щекотку в пальцах ног при подъеме на высоту, но чем выше ты забираешься, тем все легче, веселее, беспечнее и увереннее становится на душе. Я люблю их общество. Приятно созерцать эту молодость, не знающую ни оглядки на прошлое, ни разочарований, ни спасительного благоразумия. Радостен вид цветущего, могучего здоровья, прошедшего через самый взыскательный медицинский контроль. Постоянный риск, ежедневная возможность разбиться, искалечиться, умереть, любимый и опасный труд, вечная напряженность внимания, недоступные большинству людей, ощущение страшной высоты, глубины и упоительной легкости дыхания, собственная невесомость и чудовищная быстрота - все это как бы выжигает, вытравляет из души настоящего полетчика обычные низменные чувства - зависть, скупость, трусость, мелочность, сварливость, хвастовство, ложь, - и в ней остается чистое золото. Беседа полетчиков всегда жива, непринужденна и увлекательна. Нет насмешек по отношению к слабому, к неспособному, к неудачнику. Наивысшее развитие чувства товарищества. Умилительная преданность и уважение ученика учителю. И как прекрасна в этих сверхъестественных людях - птицах, дерзко попирающих всемирные законы самосохранения и земного тяготения, как живописна в них беспечная и благородная, страстная и веселая, какая - то солнечная и воздушная любовь к жизни!

 А.И. Куприн (1902 г.) 

                "Люблю цирк и его артистов" 

М. Горький, высоко ценивший все виды искусства, с большой любовью относился к цирку. В очерке "В театре и цирке" писатель вспоминает о своих первых впечатлениях: "Вскоре я увлекся цирком; я бывал в нем и раньше, но теперь вдруг первое же представление приятно поразило меня. Все что я видел на арене, слилось в некое торжество, где ловкость и сила уверенно праздновали свою победу над опасностями жизни. Горький был лично знаком со многими цирковыми артистами. Его поражало не только их удивительное искусство, но и отношение друг к другу: они не походили на мелких людишек, которые завидовали, озлоблялись, фальшивили или радовались несчастью коллег и соседей. Артисты цирка жили очень дружно, были внимательными и хорошими товарищами и друзьями, старались беречь друг 6друга и во всем помогать". Горький звал свою будущую жену в Нижний Новгород, обещал что ее ждет много интересного, и в первую очередь конечно роскошный цирк "Братьев Никитиных" активно гастролирующих в то время по всему Поволжью. "Не знаю, - писал Горький, - что именно дал мне цирк, кроме того, что в нем я увидел людей, которые красиво рискуют своей жизнью ради удовольствия других, но думаю, что и этого вполне  достаточно.  Я  смотрел на них сквозь книгу Гонкура, мемуары Файмали и чувствовал к ним почтительную зависть, ясно понимая, что эти люди нужнее меня на земле. Цирковой артист по большей части оперирует своим телом, но так же как талантливый скульптор из куска камня или из бесформенной глины может создать образ такого прекрасного человека, который будет украшать землю, так и талантливый цирковой артист создает прекрасный образ живого человека, вызывающего восхищение пропорциями своей фигуры, силой, ловкостью, смелостью и умением подчинить свое тело себе. Какое наслаждение наблюдать за воздушными гимнастами в цирке, когда они, проделывая сложные трюки, перелетают с трапеции на трапецию, как бы теряя весомость! Как восхищают они, убеждая всех, что нет препятствий для сильного, ловкого и смелого человека!".

М. Горький

Легендарные воздушные гимнастки

Любовь Писаренкова

Пластический этюд на кольце Любови Писаренкова многие годы украшал цирковые программы. Номер артистки отличался высоким профессионализмом и ярким художественным образом, современным по стилю и манере исполнения. Динамика и скоростное вращение кольца делало из выступления гимнастки зрелищное , эффектное воздушное шоу, которое она показывала не только в цирках, но и на эстрадных площадках мюзикл-холлов.

Архивное видео: Выступление воздушной гимнастки на кольце Любови Писаренковой -1971г.

Maryse Begary

Мариз Бегари, лучшая воздушная гимнастка Франции 60-х - 70-х годов, два десятилетия своим бесстрашием и мастерством восхищала любителей цирка по всему миру. Много интересных и рискованных трюков исполняла Мариз на трапеции, но самым опасным и сложным был финальный, когда она в петле делала 50 оборотов подряд, сама артистка его называла "Большое солнце". Уникальным трюком была и стойка на трапеции в балансе. Её выступления с большим успехом проходили и в Советском Союзе, где она собирала полные залы восторженных поклонников. 

Pinito del Oro

Баланс на широкой трапеции Pinito исполняла легко и грациозно, раскачиваясь и кружась под куполом цирка. Стойка на голове и одной ноге, были коронными трюками этой потрясающей и бесстрашной артистки. Оригинальной, необычной и интересной была эта новая разновидность трапеции в мире воздушной гимнастики.

Архивное видео:Выступление воздушной гимнастки на Штейн-трапе Pinito del Oro-1956г. 

Struppi Hanneford

Звезда варьете и мюзик-холлов Штруппи Ханнейфорд выступавшая под псевдонимом Принцесса Таяна, была одной из самых обворожительных и артистичных воздушных гимнасток того времени. Её голливудская внешность и улыбка сводили с ума всех поклонников на северо-американском континенте и за его пределами. Многие трюки в исполнении артистки были новизной в этом жанре циркового искусства. Подача и эстетика ее работы вызывали восторг и восхищение, а легкость и чистое выполнение всех элементов, были отличительной чертой американской дивы воздушной гимнастики. 

Архивное видео: Выступление воздушной гимнастки на трапеции и петлях Struppi Hanneford в Hollywood Palace - 1965г.

Miss Mara

Бесстрашная легендарная гимнастка из Испании под псевдонимом Мара была в 60-е годы королевой воздуха, одной из величайших воздушных гимнасток за всю историю жанра, её опасные и рискованные трюки на трапеции собирали аншлаги в лучших цирках Америки, Австралии и Европы. Артистка весь номер работала на головокружительной высоте без лонжи и страховочной сетки, и лишь ловкость пассировщика, который стоял на манеже, могла спасти гимнастке жизнь в случае срыва и падения. Её рекордный финальный трюк, сползание с икр на пятки был в то время уникальным и очень опасным. Мара обладала огромной харизмой и была очень сильной личностью с выдающимся талантом, и настоящей цирковой звездой, перед которой преклонялись все поклонники воздушной гимнастики.

Архивное видео: Miss Mara - 1962г. выступление воздушной гимнастки на трапеции

Kandy Cavaretta

Американская звезда Kandy Cavaretta 

Артистка выступала на трапеции во многих шоу Лас-Вегаса и участвовала в телевизионных программах в знаменитом Hollywood Palace. Своей лучезарной улыбкой, она покоряла сердца публики, а потрясающими динамичными и амплитудными раскачиваниями на трапеции (швунгами) заставляла затаив дыхание восторгаться ее смелостью и силой, совершенно не присущие внешне этой очаровательной гимнастке. Её шарм и обаяние притягивали взоры миллионной телевизионной аудитории, в которой проходили самые грандиозные и яркие шоу артистов со всего мира.

Архивное видео: Hollywood Palace (Las Vegas)- гимнастка на трапеции Kandy Cavaretta (1967г.)

Isabella Nock

Удивительные по красоте и опасные трюки без страховки, выполнялись артисткой в невероятно динамичном каче, каждый раз демонстрируя все более сложные элементы под самым куполом цирка. Латиноамериканская эксцентричность и карнавальность, смелость и уверенность гимнастки завораживали и восхищали публику. Это была по-настоящему отчаянная и отважная цирковая артистка, с потрясающим высоким исполнительским мастерством и харизмой.

Архивное видео: Гимнастка на трапеции Isabella Nock (Бразилия) 1986 г.

Галина Адаскина

Легендарная советская воздушная гимнастка Галина Адаскина. Единственная исполнительница потрясающего трюка, вращение на крутящихся стойках вокруг собственной оси. Это финал ее номера, а основную работу артистка выполняла на динамичной трапеции. Она смело и ловко крутилась и обрывалась, демонстрируя сложные и рискованные трюки без страховки, исполняя рекордный трюк "Шесть витков Солнца". Галина Адаскина завораживала и поражала публику своей отвагой и решимостью, соединенные многими человеческими качествами безграничным талантом, бесстрашием и любовью к своей прекрасной профессии.

Архивное видео: Гимнастка на  трапеции Галина Адаскина (СССР)

Цирковой воздушный аттракцион

Кто хочет ощутить волшебное чувство полета, не зависимо от своей физической формы, соприкоснуться с великим цирковым искусством, попробовать себя в роли настоящего гимнаста, приглашаем вас и ваших друзей на наш аттракцион. Всего за один час вы полетаете на нескольких воздушных реквизитах - полотнах, трапеции, кольце, подъемных тросах и стропах. Подарок, который запомниться вам на всю жизнь! Восторг и яркие эмоции гарантированы!

Арт-проект "Мир воздушной гимнастики" - Предлагает: номера и артистов воздушного жанра для работы на различных площадках (цирки, театры, концертные залы, дворцы спорта, отели, ночные клубы, парки, выставочные и развлекательные бизнес центры) с высотой не менее 5 м. Выступление в совместных программах с артистами разных жанров, телевизионых шоу, выставках, участие в съемках кино, рекламе и видео клипах.

Разработка: цирковых и сценических эффектов, промо-   акции и презентации, каскадерские трюки, подвеска спец.оборудования (подъемы, спуски, качи, крутки). Подготовка номеров и подбор артистов для любых мероприятий и творческих проектов.

Обучение: Профессиональное обучение жанру воздушной гимнастики и физическая подготовка для всех желающих (независимо от вашей физической формы и рода занятий) по новейшим программам в области фитнеса и специальной методике "Aircircusfit", приглашаются девушки от 18 до 38 лет (строго). Проводятся индивидуальные, групповые и парные занятия, а также мастер классы  (для любителей и профессионалов) на разнообразном воздушном реквизите,(полотна, корд-де-волан, корд-де-парель, трапеция, кольцо, стропы, петли, ремни). Занятия по всем дисциплинам проводят  дипломированные артисты цирка (воздушные гимнасты) и опытные тренера по физической подготовке. 

см.раздел "Обучение"

Доп. дисциплины:- тренировка на координацию и баланс, акробатика, эквилибр, растяжка, актерcкое мастерство, хореография, востановительные и лечебные методики, жонглирование, антропометрия и спортивное питание, техническое и практическое обучение (подвеска воздушного реквизита) психологический тренинг, пиар и реклама в искусстве.                                  

Цирковой воздушный аттракцион:   Кто хочет ощутить волшебное чувство полета, не зависимо от своей физической формы, соприкоснуться с великим цирковым искусством, попробовать себя в роли настоящего гимнаста, приглашаем вас и ваших друзей на наш аттракцион. Всего за один час вы полетаете на нескольких воздушных реквизитах - полотнах, трапеции, кольце, подъемных тросах и стропах. Подарок, который запомниться вам на всю жизнь! Восторг и яркие эмоции гарантированны! 

(см.в разделе "Воздушная гимнастика") 

Конкурс-фестиваль по воздушной гимнастики "Небесные ласточки": Всем поклонникам циркового искусства и воздушного жанра предоставляется уникальная возможность под руководством настоящих профессионалов воплотить свои заветные мечты и желания в реальность и принять участие в первом конкурсе-фестивале среди любителей и профессионалов цирковой воздушной гимнастики. 

(подробнее в разделе"Обучение")